2020 廣州婚紗攝影旅拍經(jīng)驗(yàn)談：制定拍攝大綱

婚紗攝影旅拍經(jīng)驗(yàn)談：制定拍攝大綱

關(guān)于旅拍，前面我們講過，出發(fā)之前必然要做大量的功課，尤其是對(duì)旅拍當(dāng)?shù)厝宋暮偷乩矸矫娴牧私猓�重點(diǎn)是有特色的自然景觀和城鎮(zhèn)街區(qū)，這是拍攝選景的重點(diǎn)依據(jù)。那么具體該怎樣操作，我來說說個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)。

通常情況下，攝影師拍照，往往習(xí)慣于若干照片的堆砌，從而完成拍攝協(xié)議上所規(guī)定的張數(shù)。對(duì)這種拍攝方式來說，拍攝水平高低的評(píng)判只能是精彩照片的比例多少。但我們應(yīng)該要意識(shí)到，所謂靈感總是偶發(fā)而非穩(wěn)定存在的，或者客戶表現(xiàn)不佳的時(shí)候，我們又該怎么拍呢？商業(yè)拍攝，本身就是要通過自身的經(jīng)驗(yàn)、流程等，將各種不穩(wěn)定因素盡量降到最低，把每一次拍攝變成胸有成竹。要做到這一點(diǎn)其實(shí)很簡單，我們需要一個(gè)拍攝大綱來統(tǒng)領(lǐng)全局。

一個(gè)好的攝影師應(yīng)該是把一對(duì)顧客一天乃至整個(gè)旅途的拍攝看作一整部作品，而不是一張張各自獨(dú)立、互無關(guān)聯(lián)的個(gè)體。一張十分精彩的照片也需要在整部作品中有一個(gè)合適的位置，否則也只是一張“精彩瞬間”而已。

對(duì)于拍攝大綱，我覺得可以借鑒報(bào)道攝影領(lǐng)域的“圖片故事”的編輯方式來理解和執(zhí)行。

如果攝影師的思路是跟著感覺走，僅僅著眼于照片本身，以拍到和自己感覺合拍的照片為目的，往往會(huì)陷入光影和瞬間的紛亂選擇中而不能自拔，最終難免會(huì)脫離主線，導(dǎo)致成片散亂無序。在最后整理成冊(cè)時(shí)發(fā)現(xiàn)很多的情節(jié)缺失，甚至不能組織完成主題。對(duì)應(yīng)到我們的實(shí)際工作中，最常見的情況就是照片重復(fù)，照片與照片之間毫無關(guān)聯(lián)，或是選不出放大，選不出合適的封面等等。

與我們習(xí)慣的攝影師拍完再選片的模式不同，圖片編輯則是著眼于結(jié)果，從大局出發(fā)，強(qiáng)調(diào)拍攝要有序進(jìn)展，結(jié)果可控。對(duì)于需要什么用途的圖片，如何組織，如何傳達(dá)；需要哪些環(huán)節(jié)，如何拍；如何控制節(jié)奏和風(fēng)格，具體需要哪些鏡頭等，這是一個(gè)反推的過程。從這個(gè)角度來看，圖片編輯的地位是主導(dǎo)性的，眼界高于攝影本身，對(duì)攝影起著指導(dǎo)作用。

假定我們一天需要拍攝四套服裝，涉及到若干景點(diǎn)，可能有山、森林、海洋、建筑、街道。那么我們的故事要始于山而結(jié)束于海，或者始于街道而結(jié)束于建筑？以一個(gè)什么樣的順序呈現(xiàn)，這也就意味著背后需要一個(gè)相對(duì)完整的主題故事，從而把場(chǎng)景與場(chǎng)景串聯(lián)起來。

當(dāng)然，如果你覺得把一天的拍攝做成一個(gè)故事太過于龐大而無法掌控，也可以把每一套服裝作為一個(gè)主題來設(shè)計(jì)。配合相應(yīng)的景點(diǎn)，單獨(dú)考慮故事進(jìn)展，每套服飾景點(diǎn)之間相應(yīng)無關(guān)聯(lián)，是一種并列的敘事方式。

例如，一組本地特色服飾專門配合當(dāng)?shù)亟ㄖ�拍攝；一組沙灘的時(shí)裝大片；一組泳池的性感情侶；一組森林的森系婚禮現(xiàn)場(chǎng)等。故事主線進(jìn)展和前面的大綱相同，但需要注意的是情節(jié)設(shè)置避免重復(fù)。

我見過很多旅拍攝影師，在每一個(gè)景點(diǎn)都是一串相同的動(dòng)作，比如面對(duì)面站立拉手接吻……或是上一組一個(gè)肖像特寫，下一組又出現(xiàn)同一個(gè)角度的肖像特寫等，這種情況一定要盡量避免。

如果攝影師能夠用圖片編輯的思維去擬定拍攝大綱，這將是非常受益的一件事。只有學(xué)會(huì)用線性思路去串聯(lián)整個(gè)拍攝，我們才能做到，既可以熟練地捕捉精彩瞬間，也能為最終的成片建立某種合乎視覺規(guī)律的秩序。通過對(duì)內(nèi)容和形式上的邏輯與節(jié)奏的掌控，更好地組織起拍攝，并以這種內(nèi)在的一致性賦予照片自然流暢的觀感。這時(shí)，我們看到的已經(jīng)不再是孤立的照片本身，而是一則故事或者詩歌。

那么要如何規(guī)劃拍攝大綱？我們可以借鑒報(bào)道攝影的五要素：地點(diǎn)、時(shí)間、人物、什么事件、為什么發(fā)生，以此作為基點(diǎn)規(guī)劃我們的拍攝大綱。

要素1．地點(diǎn)

對(duì)于我們旅拍的目的地，首先要知道這里有什么最具吸引力的地方。如果是海洋景，我們需要找到它最美的那一片沙灘，最壯觀的斷崖和落日。如果是城市景，我們要找到最能代表當(dāng)?shù)匚幕�的街��，充滿人情風(fēng)貌的生活細(xì)節(jié)，等。簡言之，就是要找到一處場(chǎng)景的一個(gè)核心切入點(diǎn)，由此展開，將它作為故事的開端。

通常我們會(huì)在開場(chǎng)時(shí)，先拍一張大場(chǎng)景，以及若干中場(chǎng)景，從而交代一個(gè)相對(duì)完整的環(huán)境，搭起故事的框架。

然后觀察大環(huán)境里的細(xì)節(jié)：一顆造型獨(dú)特的樹、一段手工編織的籬笆、一條彎彎扭扭的小路、一段爬著小草的矮墻、一塊長相特別的礁石，或者是一處有特色的鋪面、路標(biāo)、十字路口，等等。把這些具象的元素和人物組合起來，以中景畫面呈現(xiàn)。而故事的發(fā)展也就在這些小景別之間展開。

要素2．時(shí)間

我們并不需要像新聞攝影那樣苛刻地表現(xiàn)時(shí)間的準(zhǔn)確性，在這里，時(shí)間似乎更意味著一種浪漫的代名詞。比如，早晨或傍晚拉長的身影，不僅充滿形式感，同時(shí)也適合表達(dá)隱喻的內(nèi)容；午后略微傾斜的陽光直射鏡頭，畫面漫進(jìn)的充光光暈，由此體現(xiàn)慵懶閑適的姿態(tài)；夕陽的熱烈，晚霞的絢麗，都是時(shí)間的痕跡，以恰當(dāng)?shù)漠嬅嬲Z言將之表現(xiàn)出來，既是故事的基調(diào)，也是故事本身的一部分。

在同一個(gè)故事結(jié)構(gòu)中，服飾也能體現(xiàn)出時(shí)間的延續(xù)和變化。比如，在室內(nèi)換上婚紗前拍一些浴袍，泳池邊拍一些泳裝，之后換上輕便的A紗拍園林和沙灘，短短一個(gè)小時(shí)的拍攝，通過服裝簡短的變化暗示一天的時(shí)光。攝影師需要有意識(shí)地去用鏡頭進(jìn)行刻畫和投射。

要素3．人物

一般我們都會(huì)用中、特寫鏡頭來描敘人物，比如帶發(fā)飾和妝容的特寫，刻畫性格的肖像，表現(xiàn)服飾的全身照，表現(xiàn)情感交流的半身照等。

對(duì)于人物來說，無論拍攝的是時(shí)尚風(fēng)格還是唯美風(fēng)格，首先應(yīng)該強(qiáng)調(diào)是要拍“美照”。在此基礎(chǔ)上，更高層次的要求則是刻畫人物內(nèi)心，這是故事結(jié)構(gòu)的重要組成部分。

同時(shí)，我們也需要拍攝一些服飾、頭飾細(xì)節(jié)，五官及肢體細(xì)節(jié)，一些不出現(xiàn)人物的空鏡頭。這類照片在故事框架里屬于過渡性照片，往往引導(dǎo)故事從一個(gè)概念轉(zhuǎn)換到另外一個(gè)概念。

要素4．什么事件

這是新聞攝影的核心部分，對(duì)于我們，則意味著中心思想。我們需要怎樣闡述婚紗照？溫情、溫暖、愛……照片是故事中的切片，關(guān)鍵就看你怎樣一幀幀將其截取出來。

事先鋪墊好的提綱提供一個(gè)基本框架，環(huán)境會(huì)激發(fā)我們的想法。下一張?jiān)撆氖裁�，怎么拍，已�?jīng)水到渠成。我們的主角和拍攝環(huán)境產(chǎn)生和諧的關(guān)系，和其中的一景一物建立互動(dòng)，以此產(chǎn)生的情節(jié)畫面，將會(huì)層出不窮。

要素5．為什么發(fā)生

這是報(bào)道攝影中的深度調(diào)查，婚紗攝影似乎可以忽略不計(jì)了。但是如果想要達(dá)成完整的拍攝邏輯，其實(shí)可以設(shè)計(jì)一些“收尾”，比如體現(xiàn)這個(gè)故事結(jié)束的部分�？梢允且恍┑谰叩奶貙�，或是現(xiàn)場(chǎng)有特點(diǎn)的景觀特寫，以及夕陽或晚霞背景等，以此作為隱喻。

最后要說明，無論提綱多么宏偉，也只能從一張具體的照片開始；無論主題多么深刻，也只能從一個(gè)微小的細(xì)節(jié)開始。把具體的事物形象化并不容易，我們需要切入點(diǎn)，并以小見大。就好像反映一個(gè)國家，你先要找到一個(gè)城市；而拍攝一個(gè)城市，需要從一條街道開始；站在這條街上，可能需要從一個(gè)路牌開始構(gòu)圖，如此這般，旅拍這件事也就容易多了。

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