“影像上�！眴⒛唬壕劢拱⒉祭�莫維奇，呈現(xiàn)攝影發(fā)展變化

       9月19日，2019影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（簡(jiǎn)稱“影像上�！保┰谏虾Ｕ褂[中心開(kāi)幕。來(lái)自亞、歐、北美地區(qū)的50家畫(huà)廊、200位藝術(shù)家的千余件攝影、移動(dòng)影像、錄像、裝置、表演藝術(shù)將與觀眾見(jiàn)面。澎湃新聞在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，相較往年，今年的“影像上�！蓖ㄟ^(guò)將攝影與多種媒介的結(jié)合，進(jìn)一步拓展了攝影的邊界。今年的“焦點(diǎn)”板塊關(guān)注“行為藝術(shù)之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇的著名作品《情人·長(zhǎng)城》，而在新設(shè)立的“曝光獎(jiǎng)”中，法國(guó)藝術(shù)家Noémie Goudal將裝置和攝影相結(jié)合，形成舞臺(tái)布景的效果，挑戰(zhàn)了人造景觀和自然景觀的界限。

       展覽現(xiàn)場(chǎng)

       展覽現(xiàn)場(chǎng)

       Ernst Haas 《敘爾特塞島火山》

       從雕塑到表演藝術(shù)：攝影與多媒介的的交界

       穿梭于今年“影像上�！钡恼褂[現(xiàn)場(chǎng)，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)不少平常在攝影展上看不到的作品：雕塑、錄像、裝置以及一些融合了攝影與繪畫(huà)的創(chuàng)作。影像藝術(shù)博覽會(huì)集團(tuán)總監(jiān)Georgia Griffiths在開(kāi)幕當(dāng)天的導(dǎo)覽中表示，“影像上�！敝铝τ谕苿�(dòng)和拓展攝影媒介的邊界，呈現(xiàn)攝影藝術(shù)的發(fā)展變化。

       吳季璁，《氰山集系列067》

       在Sean Kelly畫(huà)廊的展位，吳季璁的作品《氰山集系列067》呈現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)的肌理，藝術(shù)家運(yùn)用氰版攝影作品的原理對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)“皴法”技法進(jìn)行重新詮釋，將涂布感光藥劑的宣紙揉皺后暴曬于陽(yáng)光下，記錄紙張當(dāng)下的光影敏感，以實(shí)驗(yàn)攝影的手法重新詮釋東方文化中的山水意象。日本藝術(shù)家森萬(wàn)里子的作品以電腦運(yùn)算制作而成，源自她在沖繩時(shí)看著海灘所繪制的無(wú)數(shù)畫(huà)作。生于美國(guó)的Alec Von Bargen以大幅作品細(xì)致地描繪了火箭即將升天的瞬間，其構(gòu)圖具有繪畫(huà)的戲劇性，實(shí)際上卻是由攝影所捕捉的現(xiàn)實(shí)瞬間。在阿拉里奧畫(huà)廊的展位，韓國(guó)藝術(shù)家權(quán)五祥將多角度的攝影照片在泡沫塑料上拼貼組合，創(chuàng)作出一系列雕塑，模糊了攝影與雕塑之間的邊界。來(lái)自杜夢(mèng)堂的Hugo Deverchère熱衷于用近乎科學(xué)的方式構(gòu)建打破時(shí)空的世界，以此探尋超越人類感知的維度和空間。此次展出的《萬(wàn)象-記錄》（Cosmorama - Recording）系列是藝術(shù)家與位于西班牙特內(nèi)里費(fèi)島的泰德天文臺(tái)合作完成的作品�！度f(wàn)象-記錄》由一系列圖像構(gòu)成，例如由望遠(yuǎn)鏡拍攝到的恒星星團(tuán)、與流星組成相似的火山石碎片等等，藝術(shù)家將肉眼無(wú)法感知的信息化為圖像記錄下來(lái)，仿佛是現(xiàn)實(shí)與表象之間的棱鏡，折射出對(duì)于世界的認(rèn)知與知識(shí)之間的差距。

        （左前）權(quán)五祥作品

       Hugo Deverchère《萬(wàn)象-記錄》

       法國(guó)藝術(shù)家Noémie Goudal獲得今年“影像上海”推出的“曝光獎(jiǎng)”，獲獎(jiǎng)個(gè)展將囊括藝術(shù)家近期的三個(gè)系列作品。她將裝置和攝影相結(jié)合，形成舞臺(tái)布景的效果，挑戰(zhàn)了人造景觀和自然景觀的界限。而在美國(guó)時(shí)尚攝影師Erik Madigan Heck的作品中，模特均呈現(xiàn)“無(wú)臉”的狀態(tài)，從而使照片更加專注設(shè)計(jì)本身，“通常，人們不會(huì)將時(shí)尚攝影師看作當(dāng)代藝術(shù)家，而他的作品讓人重新思考了時(shí)尚攝影的邊界，”Georgia Griffiths在展覽現(xiàn)場(chǎng)說(shuō)道。

       Erik Madigan Heck 《無(wú)臉》

       此外，本次“影像上�！钡摹敖裹c(diǎn)”板塊關(guān)注“行為藝術(shù)之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇的作品，其傳奇作品《情人·長(zhǎng)城》首次在中國(guó)內(nèi)地展出，其中包括獨(dú)特的繪畫(huà)以及雙頻錄像。1988年，阿布拉莫維奇和烏雷選擇結(jié)束戀人與合作關(guān)系，并以作品《情人》作為紀(jì)念。在三個(gè)月的時(shí)間里，阿布拉莫維奇和烏雷分別從中國(guó)長(zhǎng)城的兩端出發(fā)，他們?cè)诼吠镜闹虚g相遇并道別。此次展出的照片、繪畫(huà)與攝影作為時(shí)間的定格，記錄了藝術(shù)家創(chuàng)作與生活的珍貴片段。

       瑪麗娜·阿布拉莫維奇 《情人·長(zhǎng)城》

       “焦點(diǎn)”板塊現(xiàn)場(chǎng)

       數(shù)字時(shí)代的風(fēng)景：藝術(shù)家的“高瞻遠(yuǎn)矚”

       今年“影像上�！钡摹笆詹丶姨卣埂卑鍓K從英國(guó)索爾福德大學(xué)藝術(shù)收藏中精心挑選，集合中英兩地藝術(shù)家，推出群展“高瞻遠(yuǎn)矚”。特展的策展人郭瑛告訴澎湃新聞，展覽試圖讓人們離開(kāi)舒適區(qū)，思考收藏?cái)?shù)碼藝術(shù)品的新方式。“收藏新媒體藝術(shù)的一個(gè)重要考量就是在于新媒體藝術(shù)與科技和當(dāng)時(shí)的媒體的運(yùn)用有很大的關(guān)系，因此我們認(rèn)為它對(duì)于技術(shù)和媒體的要求并不是限制，反而應(yīng)該正面去看這種藝術(shù)對(duì)于當(dāng)時(shí)技術(shù)和媒體的一種保存。”

       特展“高瞻遠(yuǎn)矚”意在展示藝術(shù)家們?nèi)绾蚊鎸?duì)媒介的挑戰(zhàn)而表達(dá)自己的想法，此外，“高瞻遠(yuǎn)矚”也展現(xiàn)了索爾福特大學(xué)藝術(shù)收藏的精神。郭瑛表示，索爾福德大學(xué)的收藏有兩個(gè)重點(diǎn)，“一個(gè)是收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，一個(gè)就是收藏新媒體藝術(shù)。”事實(shí)上，雖然有越來(lái)越多的藝術(shù)家從事新媒體藝術(shù)，但是許多美術(shù)館和博物館仍然不愿意進(jìn)行收藏，而索爾福德大學(xué)則對(duì)藝術(shù)家們給予了支持。

       Liam Young 《城市看不見(jiàn)的地方》

       郭瑛告訴澎湃新聞，如今許多出色的新媒體藝術(shù)家不只是純粹地運(yùn)用新媒體進(jìn)行創(chuàng)作，而是借此表達(dá)他們和時(shí)代、世界的關(guān)系�！耙訫ishka Henner的作品為例，他的作品是一個(gè)油田的俯視圖像，其實(shí)是以網(wǎng)上搜集到的衛(wèi)星圖片作為素材，來(lái)進(jìn)行一個(gè)重新的拼合，從而形成了這幅作品，這幅攝影作品打破了攝影藝術(shù)的定義，”郭瑛說(shuō)道，“現(xiàn)在的藝術(shù)家由于突破了技術(shù)上的限制，而可以更加天馬行空，他們的創(chuàng)作更加受到自我的掌控，而非技術(shù)或者其他客觀條件�！�

       隨著技術(shù)的發(fā)展，照片可以被輕易地修改、編輯，因而被認(rèn)為失去了照片的“紀(jì)實(shí)”特點(diǎn)，但是在郭瑛看來(lái)，即使是傳統(tǒng)攝影也并非完全紀(jì)實(shí)，“畢竟我們?nèi)搜劭吹降氖澜缫�比照相機(jī)取景框廣闊很多，在攝影師取到某個(gè)角度時(shí)就已經(jīng)帶有主觀意識(shí)了�！倍�在參展藝術(shù)家Viktoria Binschtok看來(lái)，對(duì)于數(shù)字時(shí)代的人們而言，“真實(shí)”的定義本身已經(jīng)發(fā)生了變化，“我不會(huì)去區(qū)分?jǐn)?shù)字世界和真實(shí)世界，因?yàn)槲以诰W(wǎng)上所創(chuàng)造的虛擬體驗(yàn)也是我現(xiàn)實(shí)的一部分”，Binschtok告訴澎湃新聞，她的作品常常運(yùn)用技術(shù)，模糊了虛擬世界與現(xiàn)實(shí)世界的邊界。

       Lizzie King & Craig Tattersall 《走廊》

       “田野工作”：用攝影探索人與地域的關(guān)系

       每年的 “影像上�！敝�，“洞見(jiàn)”板塊聚焦于攝影發(fā)展歷程定主體或重要時(shí)刻。在今年的委約展覽中，策展人謝清（Claire Shea）以“田野工作”為主題，探討如何通過(guò)媒介的當(dāng)代力量重新審視歷史，挖掘未曾被重視過(guò)的視角與觀點(diǎn)。

       “本次展覽關(guān)注的是景觀反映個(gè)人敘事、軼事和記憶的能力，探索當(dāng)代藝術(shù)家如何利用攝影媒介，將人們的注意力吸引到未被充分代表或被忽視的那些歷史，”謝清在采訪中告訴澎湃新聞，“它特別著眼于傳統(tǒng)、‘如畫(huà)的’風(fēng)格，并研究今天藝術(shù)家是如何使用這種類型的圖像，以闡明主題或觀點(diǎn)，那些以前被忽視、誤解的歷史片段�！�

       沈綺穎 《遺跡》

       此次的展覽匯集來(lái)自東亞及亞太地區(qū)的多名藝術(shù)家作品，包括何銳安、沈綺穎、蕭偉恒、王禾璧、劉衛(wèi)、譚荔潔、王居延、阮純?cè)�、楊圓圓等等。其中，沈綺穎極其個(gè)人化的系列作品《有一天他們終將理解》捕捉了與東南亞冷戰(zhàn)時(shí)期相關(guān)的家族史的復(fù)雜性，并探討了隱秘的故事、沉默的記憶及其有爭(zhēng)議的敘事。下道基行在其“鳥(niǎo)居項(xiàng)目”中拍攝了在日本境外的鳥(niǎo)居。鳥(niǎo)居是日本神道教中的象征性形象，而在日本境外的鳥(niǎo)居則已失去了它的重要性并轉(zhuǎn)化成了普通的物件。

       王禾璧 《Eucliff Mansion》

       謝清表示，希望參觀者能夠看到藝術(shù)家們?nèi)绾握嬲�地利用媒介�?lái)審視圖像在塑造歷史敘事過(guò)程中所扮演的角色�！凹促|(zhì)疑那些隱藏在過(guò)去和現(xiàn)在的風(fēng)景之下的社會(huì)和政治現(xiàn)實(shí)�！�

       展覽現(xiàn)場(chǎng)

       展覽現(xiàn)場(chǎng)

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