攝影教程 新手必須掌握的20個(gè)攝影構(gòu)圖法

   對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，它是確定并組織元素以產(chǎn)生和諧照片的過(guò)程。學(xué)習(xí)構(gòu)圖就像是學(xué)習(xí)一門(mén)語(yǔ)言，一旦你學(xué)會(huì)一門(mén)語(yǔ)言，它便成了你下意識(shí)的一種行為，這種行為會(huì)助你創(chuàng)造出更出色的畫(huà)面。（文章來(lái)源于：攝影巴士）

   在這篇文章中，小編整理出了20種構(gòu)圖方式，其中有常見(jiàn)的，也有一些或許是你未曾接觸過(guò)的。所以無(wú)論你是新手還是老司機(jī)，這篇教程你都不要錯(cuò)過(guò)。

   1、三分法

   三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見(jiàn)也是最基本的構(gòu)圖方法。這個(gè)構(gòu)圖方法是用4條直線，將畫(huà)面分割成9個(gè)相等的方格。這種構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，畫(huà)面簡(jiǎn)練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材，最常使用的就是風(fēng)景、人物等。

   如下兩張例圖中，分別將畫(huà)面中的主體樹(shù)木和教堂放在框架線上，同樣的，水平線也是放在框架線的部分，這就是非常典型的三分法構(gòu)圖，令畫(huà)面主體非常鮮明地體現(xiàn)出來(lái)。

   2、對(duì)稱式構(gòu)圖

   對(duì)稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過(guò)于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

   如下圖，拍的是一座橋，根據(jù)橋本身對(duì)稱的特性，非常適合采用對(duì)稱式構(gòu)圖去拍攝。

   如下這張圖中，實(shí)際上使用了三分法和對(duì)稱式構(gòu)圖的組合，在這種帶有水面的場(chǎng)景，采用上下對(duì)稱的構(gòu)圖方式，可以很好地將地面和倒影相結(jié)合。

   3、前景與縱深感

   照片本身是一個(gè)平面，但如果在畫(huà)面中加一個(gè)前景，以廣角拍攝，就會(huì)出現(xiàn)一種縱深感，從而達(dá)到3D的效果。

   4、框架式構(gòu)圖

   選擇框架式前景，能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體，同時(shí)也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來(lái)，形成一種框架可營(yíng)造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方�？蚣苁綐�(gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺(jué)沖擊。

   下面的這張圖拍攝于威尼斯的圣馬可廣場(chǎng)，畫(huà)面中，拱門(mén)框住了圣馬可教堂和鐘樓。透過(guò)拱門(mén)框住風(fēng)景，是文藝復(fù)興時(shí)期常用的繪畫(huà)方法。

   框架不一定是拱門(mén)和窗戶，它還可以是樹(shù)干或者樹(shù)葉，下圖拍攝于愛(ài)爾蘭的基爾代爾郡，用樹(shù)干和草地框住遠(yuǎn)處的橋和房子，讓畫(huà)面增加了一種深度。

   5、引導(dǎo)線

   引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫(huà)面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫(huà)面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹(shù)木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

   如這張埃菲爾鐵塔的照片，使用鋪路石作為引導(dǎo)線，將觀眾的目光帶到埃菲爾鐵塔上，在這個(gè)畫(huà)面中還同時(shí)使用了中心對(duì)稱構(gòu)圖法。

   引導(dǎo)線并非一定是直的，如下圖所示，曲線的道路延伸到樹(shù)的位置，同樣能帶動(dòng)觀眾的目光。

   6、對(duì)角線和三角形

   對(duì)角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來(lái)更活潑。相對(duì)來(lái)說(shuō)，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來(lái)就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會(huì)給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

   7、圖案和紋理

   人類天生就容易被圖案所吸引，圖案可以是拱門(mén)的形狀、地板上的花紋、墻上的浮雕，將這些作為畫(huà)面的視覺(jué)主體，搭配光影，便能表現(xiàn)出特別的質(zhì)感。

   8、奇數(shù)法則

   奇數(shù)法則是說(shuō)，畫(huà)面中主體是奇數(shù)時(shí)，畫(huà)面在視覺(jué)上比較動(dòng)人。例如，如果你要拍攝不止一個(gè)人的照片時(shí)，不要拍2個(gè)人，應(yīng)該拍3、5或7個(gè)人。當(dāng)然，對(duì)于婚紗攝影來(lái)說(shuō)，這是個(gè)愚蠢的想法。但是只要有可能，如果你拍的不僅僅是真實(shí)生活的紀(jì)念照，就要記住奇數(shù)法則。

   9、填滿畫(huà)面

   讓主體填滿畫(huà)面，周?chē)�留很少空間甚至不留空間，它有助于觀眾完全關(guān)注主體而不受任何干擾，而且還能讓人很清楚地看到這個(gè)主體的細(xì)節(jié)。

   如下圖，第一張，獅子的臉部填滿了整個(gè)畫(huà)面，可以讓觀眾清楚地觀察到它的眼睛和毛發(fā)細(xì)節(jié)。第二張，將巴黎圣母院幾乎填滿整個(gè)畫(huà)面，只是為了表現(xiàn)建筑上的細(xì)節(jié)。

   10、利用空白空間

   在上面提到，要填滿空間，而這個(gè)卻正好相反，在畫(huà)面中留出一些空白空間，它同樣能讓你的主題很明顯且具有吸引力，同時(shí)還創(chuàng)造出一種極簡(jiǎn)的畫(huà)面。

   11、簡(jiǎn)約主義

   人們常說(shuō)：“少即是多”。在拍攝時(shí)讓畫(huà)面中所展現(xiàn)的元素盡可能少，有時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出更加令人印象深刻的視覺(jué)效果。利用好環(huán)境里的負(fù)空間，讓觀眾能快速地把注意力集中在主體上。

   12、將主體與背景分離

   使用淺景深將主體與背景分離，同樣是突出主體的好方法。通過(guò)使用大光圈，將背景模糊，清晰的主體一下子就成了畫(huà)面的焦點(diǎn)，這樣的技巧最常用在人像和生活小品的拍攝上。

   13、改變一下視角

   現(xiàn)在很多相機(jī)都具備翻轉(zhuǎn)屏幕，單反相機(jī)也都配備了好用的實(shí)時(shí)取景功能，這就給我們拍攝非常規(guī)角度的照片提供了很大的便利。不要總是以人眼的高度去展開(kāi)創(chuàng)作，試著將視線降低或者提高，用不一樣的角度去拍攝事物，可以獲得意想不到的效果。

   14、尋找特定的顏色組合

   對(duì)于設(shè)計(jì)師而言，顏色的組合非常重要，但在攝影中卻很容易被忽略。將某些顏色組合起來(lái)，可以在視覺(jué)上更加引人注目。如下面的色輪，相對(duì)的兩種顏色為互補(bǔ)色，將這兩種顏色安排在同一個(gè)畫(huà)面里，可以使畫(huà)面更有吸引力。

   如下圖的夜景圖片中，藍(lán)色的夜空和黃色的建筑組合在一起，是不是一下子就吸引住了你的目光？

   15、空間原則

   空間原則說(shuō)的是為圖象中移動(dòng)的物體，在其前進(jìn)方向留出大量空間。譬如下圖的船是往右行駛的，因而可以在右側(cè)的畫(huà)面留出空白，這樣圖像就富有動(dòng)感，如果是在左側(cè)留出大量空白，則給人一種船行將駛出視野外的感覺(jué)，可能會(huì)致使主題不突出等問(wèn)題。

   下面這張照片中，彈吉他的歌手面朝右側(cè)，因此在其右側(cè)留白，我們就能順著他的視野自然而然地看到橋上的風(fēng)景，倚靠欄桿的路人，還有那對(duì)跳舞的夫婦。

   16、從左到右規(guī)則

   從左到右的原則，就像看書(shū)一樣，我們習(xí)慣從左到右去看圖像。因此，如果圖像里的人物是運(yùn)動(dòng)的，那么采取從左到右的原則會(huì)讓人覺(jué)得更自然、更舒服。

   17、保持畫(huà)面平衡

   攝影初學(xué)者常犯的一個(gè)錯(cuò)誤是過(guò)于注重主體，而不注意與之搭配的背景或陪襯。其實(shí)好的照片需要前后景致的交相呼應(yīng)，給人以錯(cuò)落有致的感覺(jué)，適當(dāng)?shù)牧舫霰尘耙部梢宰屩黧w更加的突出。而且，擁有前景和后景的照片會(huì)更有空間感。

   18、并列

   并列是一種非常有力量的構(gòu)圖方式。并列是指將兩個(gè)或兩個(gè)以上事物放在同一個(gè)畫(huà)面里，讓它們形成互補(bǔ)，使兩者都發(fā)揮它重要的一部分，用照片講述一個(gè)故事。這樣的構(gòu)圖方式常用于人文題材。

   下圖中，錯(cuò)落有致的報(bào)亭和其身后莊嚴(yán)的教堂并排在一起，形成了鮮明的對(duì)比，但它們卻以不同的方式代表著巴黎，講述著巴黎，告訴我們一個(gè)關(guān)于這個(gè)城市兩個(gè)不同的故事。

   19、黃金三角形構(gòu)圖

   黃金三角形構(gòu)圖和三分法構(gòu)圖非常相似，只不過(guò)，這里的直線是從畫(huà)面的4個(gè)角出發(fā)，在左右兩邊形成兩個(gè)直角三角形。然后將畫(huà)面的元素構(gòu)入這些交叉的地方。

   這幅圖的金三角原則應(yīng)用得更加微妙。兩個(gè)雕像的頭形成了一條隱形的對(duì)角線，從而將人們視野引向埃菲爾鐵塔。左側(cè)的線正好與對(duì)角線重合在了埃菲爾鐵塔的重心部位，而右側(cè)的線則與對(duì)角線重合在了兩個(gè)雕塑的中間位置。這兩個(gè)重合點(diǎn)可不是隨意的一點(diǎn)，而是對(duì)角線上的黃金分割點(diǎn)。

   20、黃金比例

   黃金比例原本是一個(gè)數(shù)學(xué)規(guī)律，由萊昂納多・斐波納契在公元1200年左右發(fā)現(xiàn)。他注意到自然界中大量出現(xiàn)了這個(gè)比例，以此為基礎(chǔ)的自然結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)即實(shí)用又美觀。雖然在繪畫(huà)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域，黃金比例被視為一個(gè)準(zhǔn)則，但攝影圈內(nèi)對(duì)此并沒(méi)有過(guò)多的討論，因?yàn)檫@是一個(gè)高階的構(gòu)圖方法，而很多人都弄不明白它。但其實(shí)黃金比例并不復(fù)雜，它和三分法構(gòu)圖非常類似，只是它的畫(huà)面比例不是1:1:1，而是1:0.618:1。

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