攝影教程

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布盧伊薩的攝影、視頻和社會結(jié)構(gòu)作品是深度沉浸到被忽視社區(qū)的結(jié)果。他的電影和照片系列《馬日HorseDay》，是與費城北部社區(qū)的草莓莊園的城市馬術(shù)師合作拍攝的�！蹲杂少Q(mào)易FreeTrade》的內(nèi)容距離布盧伊薩的出生地，阿爾及利亞的布利達Blida則近一點，著眼于巴黎郊區(qū)的個人故事：電影《傳奇Legend》探究了Barbès地鐵站煙草販運的經(jīng)濟；《時間到Temps Mort》記錄了布盧伊薩與一位在獄中的朋友的書信和影片交流。布盧伊薩興趣的根源在于金錢，資本的流通以及價值與人和物的關(guān)系。

這些來自東德最后十年的圖片中，許多表現(xiàn)了身處社會邊緣的人們通過衣著或是行為，在這個專制國家中想盡辦法展現(xiàn)個性。他們還記錄了一種令人深思的內(nèi)�。阂环N把內(nèi)心生活隱藏起來，保護自己不受監(jiān)視的沖動。柏林墻倒塌30年后，不安的軀體集合了十幾個攝影師的作品，這些作品將鏡頭對準了不同的社會群體；朋克、屠宰場工人、精力充沛的青少年；以及從死亡到出生統(tǒng)一的人類體驗。

直到1970年，阿爾勒一直以羅馬圓形劇場和文森特·梵高Vincent van Gogh的畫作而聞名。經(jīng)過50年的風雨，這座法國南部城市現(xiàn)在成了攝影的代名詞。過去的半個世紀中，阿爾勒一直保持著在每年夏季舉辦國際攝影節(jié)的傳統(tǒng)，將頂尖的實踐者和新興的人才帶到各種歷史古跡（經(jīng)常會是不同尋常的地方）進行展覽。

不安的軀體Restless Bodies：東德攝影 1980—1989

攝影-黑白

黑白與彩色相片的最大分別，當然是顏色的存在。顏色是表達相片意思的重要信息，但如果色彩太多太雜亂，反而會成為干擾觀者視覺的噪聲。

馬德里反文化運動拉莫維達La Movida Madrileña在馬德里后佛朗哥時代迅速發(fā)展。其蓬勃的表現(xiàn)力涵蓋音樂、藝術(shù)、夜生活、地下出版物和電影院等范疇：佩德羅·阿莫多瓦PedroAlmodóvar的第一部故事片《佩皮，露西，鮑姆和其他女孩Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montón》 (1980)便是由此孕育產(chǎn)生，并展現(xiàn)在這次的場景中�！昂茈y向沒有在那些年親身經(jīng)歷過拉莫維達LaMovida的人們提起或解釋這個運動，”阿莫多瓦后來解釋道�！拔覀儾皇且淮�；我們不是藝術(shù)運動；我們不是有統(tǒng)一具體意識形態(tài)的團體。我們只是恰逢這個國家發(fā)生最激烈變化時代的一群人�！蓖ㄟ^阿爾伯特·加西亞-阿利斯AlbertoGarcía-Alix、奧烏卡·勒雷Ouka Leele、保羅·佩雷斯-米恩古Pablo Pérez-Mínguez和米格爾·特里Miguel Trillo的作品，《動亂編年史A Chronicle of Turmoil》記錄了馬德里這段動蕩的時期，為其中人物提供了在經(jīng)歷了幾十年的獨裁統(tǒng)治后，將自身展現(xiàn)為一種政治抵抗的舞臺。

沒有顏色，讓你更注視光與影的互相作用、光的方向、強弱、質(zhì)地(軟光和硬光)等等。其中，亞洲攝影師何藩便是擅于以黑白相片展現(xiàn)光影魅力的攝影大師。

1. 去除顏色的干擾

廖小仙Pixy Liao：實驗關(guān)系(Experimental Relationship)

克萊格Clergue&韋斯頓Weston：第一場展出，第一個進行

穆罕默德·布盧伊薩Mohamed Bourouissa：自由貿(mào)易

出生于上海，現(xiàn)居紐約的廖小仙利用跟她的男朋友莫羅Moro的關(guān)系展現(xiàn)了曖昧的舞臺。實驗關(guān)系涉及與性別和文化角色相關(guān)的攝影和社會習俗。在《當情侶清楚知道自己地位時，情感關(guān)系最好Relationships Work Best When Each Partner Knows Their Proper Place》中，莫羅幾乎全身赤裸，而廖則穿著完整，有禮貌地撫摸著莫羅的身體。在《一起吃頓豐盛的早餐開啟新一天Start Your Day With A Good Breakfast Together》中，他光著身子躺在廚房的桌子上，周圍圍滿了性感的，富有女性象征意義的水果�！澳_讓我意識到異性戀關(guān)系不需要標準化。”廖曾說，“實驗的目的是打破固有的關(guān)系模型，達到新的平衡�！�

2. 讓你更注意光線的變化

創(chuàng)始人米歇爾·圖尼埃MichelTournier、呂西安·克萊格Lucien Clergue和讓-毛里斯·魯蓋特Jean-MauriceRouquette認為攝影是20世紀的第五大藝術(shù)表現(xiàn)形式：這種藝術(shù)形式在之前并沒有獲得應有的地位。他們看到了這種偉大但被低估的媒介與這座城市中被忽略的羅馬風格和羅馬建筑的相似之處。他們創(chuàng)辦的攝影節(jié)促成了聯(lián)合國教科文組織將阿爾勒列入世界遺產(chǎn)名錄，也讓這里逐漸產(chǎn)生了對攝影鑒賞家獨一無二的意義，成為發(fā)現(xiàn)新人才和觀看杰作和原版攝影作品的地方。

攝影-黑白

這個攝影節(jié)Les Rencontres dela Photographie，今年舉辦了50個展覽來慶祝其半個世紀的歷程：從使用過去展出作品制成的合輯；到前瞻性的新發(fā)現(xiàn)，以及試圖將攝影實踐擴展到建筑環(huán)境中的新思路。從哪里開始呢？下面Vogue為您帶來2019年阿爾勒展覽指南。

有一個亮點是1970年首次出版的“致敬韋斯頓Weston”：這位杰出美國攝影師的36個作品，要知道他的大部分作品都不曾在法國展出。與其一同在這里完整重新打造展出的是攝影節(jié)聯(lián)合創(chuàng)始人呂西安·克萊格Lucien Clergue的晚期作品，克萊格的第一部攝影作品集《難忘軍團CorpsMemorable》于1957年出版，其封面由畢加索Picasso設計。盡管克萊格Clergue以其裸體作品聞名，但本次的展出作品主要展現(xiàn)了他的家鄉(xiāng)阿爾勒及其周邊。

拉莫維達La Movida：1978-1988年的動亂編年史

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關(guān)鍵詞：錯過小仙編年史柏林墻