攝影教程 理解攝影中的“陌生感”，才能搞明白為什么電影色調(diào)很迷人

       玩過一段時(shí)間攝影的攝友可能會有這種感覺，那些攝影大師，哪怕是在街邊的公園里都能拍出大片，但為何我在那些名山大川，拍出的片子卻依然平淡無奇？

       事實(shí)上，攝影大師能把普通的場景拍得不普通，拍得讓你眼前一亮，主要是因?yàn)檎掌�具有“陌生感��，而你在名山大川拍出的卻依然是些普通的畫面，主要是你沒有把不普通的畫面拍出陌生感。

       那么“陌生感”到底指什么？如何來理解？如何讓照片具有陌生感？今天這篇文章，好機(jī)友攝影就和您好好聊一聊。

       目錄

       一.陌生感的學(xué)術(shù)定義

       二.陌生感的通俗理解

       三.營造陌生感前期方法

       四.營造陌生感的后期案例

       一.陌生感的學(xué)術(shù)定義

       正所謂深入淺出，為了更好地理解陌生感，首先，我們先從理論上深入地了解下何為陌生感。提到陌生感，有一個與藝術(shù)相關(guān)的專業(yè)術(shù)語，叫做“前景化（Foregrounding）”。

       前景化這一概念首先由布拉格學(xué)派著名的語言學(xué)家和文學(xué)評論家莫卡羅夫斯基在20世紀(jì)30年代提出的。他認(rèn)為“文體是前景化，是使人們注意，使其新穎，是系統(tǒng)地違背標(biāo)準(zhǔn)常規(guī)。

       而當(dāng)代著名的哲學(xué)家與語言學(xué)家利奇認(rèn)為，“前景化”作為一種藝術(shù)的偏離，它本來就具有一種普遍的意義。

       他說：“”一件藝術(shù)作品在某些方面偏離了我們作為社會成員習(xí)得的、預(yù)期在使用的媒介中會出現(xiàn)的標(biāo)準(zhǔn)是藝術(shù)交往中的一個非常普遍的原則。

       他又說：作為一種普遍的準(zhǔn)則，誰想要審知藝術(shù)作品的意義與價(jià)值，他必須要這么做：那就是與其把注意力集中在自動化的表述模式上，還不如放在能引起興趣與驚訝的成分上。這種對語言的或社會認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)的偏離獲得了這么一個特別的名稱：前景化。

       通過對前景化學(xué)術(shù)性的解釋，也許我們還不能完全理解其含義，但在上文中，我們看到的一個出現(xiàn)頻率最高的詞“偏離”。

       也就是說，高端的藝術(shù)表達(dá)，需要偏離我們所熟悉的基本原則，需要將注意力放在引起興趣與驚訝的成分上。這也是對于攝影中“陌生感”有個比較學(xué)術(shù)性的定義。

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       二.陌生感的通俗理解

       1、藝術(shù)源于生活高于生活

       在通過“前景化”這一學(xué)術(shù)定義對陌生感進(jìn)行理解后，下面我們再對陌生感進(jìn)行比較通俗的理解。

       其實(shí)總結(jié)為一句話，就是“藝術(shù)來源于生活而高于生活”，也就是說任何生活中的景物都有其藝術(shù)性，關(guān)鍵在于你能否表現(xiàn)出其“高于生活”的這部分內(nèi)容。

       比如下圖就是普通的樹葉，一到秋天，這樣的黃色樹葉在生活中隨處可見，但如果你想讓它具有藝術(shù)感，就要尋找，并表達(dá)出它不尋常的一面，也就是高于生活的一面。

       如何表現(xiàn)其高于生活的一面呢？其實(shí)就是讓大家看到這個場景有陌生感，有種“平常走在路上沒見過這樣的景色”的感覺。這也就是“前景化”中提到的偏離，這里的偏離就是與常規(guī)，與普通的偏離，從而讓觀者看到不普通，也就是陌生的畫面。

       關(guān)于拍攝陌生感畫面的基本思路，好機(jī)友攝影之前撰寫過一篇文章，雖然沒有明確指出“陌生感”這一概念，但其拍攝思路其實(shí)是與陌生感息息相關(guān)的：按下快門之前，我們要思考什么？

       2、任何景物均能拍出陌生感

       有些攝友可能會認(rèn)為，陌生感的畫面就是要去那些人跡罕至的風(fēng)景區(qū)，或者是國內(nèi)所見不到的那些異域文化，比如去印度、去非洲、去歐洲，去拍攝那些風(fēng)土人情。

       但事實(shí)上，如果你沒有掌握畫面陌生感的營造方法，即便拍攝的場景是有陌生感的，與您在家門口拍攝的照片相比會更吸引人們的眼球，但頂多也就是出國旅游照，并不會讓觀者有藝術(shù)性的美感享受，也不會讓觀者覺得您拍攝的是攝影作品，而不是到此一游式的旅游記錄照片。

       相反，即便是家門口天天可見的景物，只要你善于觀察，懂得利用不同的光線與拍攝角度以及后期手法，讓普通的景物變得不普通，反而會讓畫面的陌生感更為強(qiáng)烈，甚至要比那些人跡罕至之處拍攝的照片更有陌生感。

       為什么？因?yàn)楫?dāng)拍出一個有陌生感的普通場景時(shí)，大家在看到這樣一張有陌生感的照片，就會和自己腦海中那個普通的場景相對比，而對比所產(chǎn)生的強(qiáng)烈反差，就會強(qiáng)化陌生感的表達(dá)。

       讓觀者有一種“這樹葉為什么跟我平時(shí)看到的不一樣？原來一片樹葉也能拍得這么美！”這樣，你的這張照片也就成功了，也就拍出了陌生感，藝術(shù)感。

       如果連身邊的普通場景你都能拍出陌生感，那么當(dāng)你到那些名山大川，拍攝本來就不常見的場景時(shí)，是不是更會得心應(yīng)手，更容易拍出具有陌生感的照片了？

       關(guān)于如何拍攝身邊的景物，為什么要去拍攝它們，好機(jī)友攝影之前撰寫了相關(guān)內(nèi)容，感興趣的攝友請閱讀：學(xué)攝影，為什么先要從拍好身邊的美景開始

       三.營造陌生感的前期方法

       人們往往會對身邊的、眼前的東西習(xí)以為常故而視而不見、充耳不聞。陌生化就是要把平淡無奇的事物變得不尋常，從而增加新鮮感。

       亞里士多德就曾經(jīng)提出：給平常的事物賦予一種不平常的氣氛，這是很好的。人們喜歡被不平常的東西所打動。2015年全球 iPhone 攝影大賽總亞軍 David Craik 拍攝的鳥，有一種如工筆畫般的畫面感，拉開了和現(xiàn)實(shí)的距離，多了幾分寫意氣質(zhì)，第一次看到這張照片讓人為之一振。關(guān)鍵點(diǎn)就在于“陌生感”。

       陌生感的關(guān)鍵：在于“使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長度，因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長”。以下便是幾種可以成功增加感覺難度延長感覺時(shí)間長度的有效拍攝手法：

       1、改變慣用視角

       成年人最常見的視角是“170cm 左右的平視”，輕微打破慣用視角的方法如仰拍、俯拍等。

       另有一種有效的方法，便是變“全知視角”為“受限視角”，這是一種我們在日常并不舒適的視角，因?yàn)槭冀K感覺所見的東西被遮住了。但攝影中運(yùn)用這種視角反而會讓我們覺得新奇。

       而螞蟻視角，吊燈視角等，手機(jī)攝影比數(shù)碼相機(jī)能更容易達(dá)到，也是超越了慣性的視角。

       2、隱藏尺度感

       如果我們不能立刻感知到照片中被攝物體的真正尺度，那么我們自然會花幾秒鐘甚至更長時(shí)間去思考“這多大？”“這是什么？”等問題，在這種似是而非的過程中，我們完成了一次比一般照片更深度的解讀。

       隱藏尺度感的關(guān)鍵在于，畫面中不要出現(xiàn)我們熟悉的東西，例如人、車等。

       3、制造眼睛所不能見的

       攝影中有一些手法，可以制造出我們?nèi)庋鬯�見不到的東西。這無疑也是“陌生的”。常用的便是“慢門”——堆積快門曝光時(shí)間內(nèi)的圖像，對于運(yùn)動的物體可以拍到它們運(yùn)動的軌跡。

       4、通過后期隱藏真實(shí)的狀態(tài)

       現(xiàn)在幾乎人人用手機(jī)拍照都要后期，大多的人修片的目的都是讓照片變得“更美”，而這里要提醒大家的是，可以通過后期讓照片變得“不真實(shí)”。這并不難理解，大家常用的把照片調(diào)成黑白，其實(shí)就是達(dá)到這種目的的手法之一。

       這也是為什么許多電影都有專門的電影色調(diào)。

       很多人認(rèn)為黑白的后期是為了讓照片看起來“更復(fù)古”所以更誒，其實(shí)我個人認(rèn)為，黑白制造了同我們所見的真實(shí)世界不一樣的意象。

       除了黑白，有時(shí)候，對比度的調(diào)整也是隱藏真實(shí)狀態(tài)的手法。

       5、重構(gòu)場景

       反射是將場景對等起來，強(qiáng)調(diào)了我們?nèi)粘Ｖ猩僖姷摹敖^對對稱”的意象。

       反光鏡反射出的景色，雖然沒有對稱，但巧妙的視角要畫面產(chǎn)生陌生感。

       四.營造陌生感的后期案例

       該案例以一張?zhí)萏镎掌瑸槔�，在拍攝完成后，如果覺得畫面看上去還比較普通，也就是陌生感不夠，那么通過后期，則可以利用色彩的調(diào)整，形成主觀色彩，強(qiáng)化畫面的陌生感，讓照片更有藝術(shù)性。

       在光線不夠充足的情況下拍攝梯田水面，很容易產(chǎn)生一片灰暗的結(jié)果，而且很難通過設(shè)置相機(jī)參數(shù)得到改善。

       但通過拍攝RAW格式照片并利用其高寬容度的特性，可以通過后期處理，讓照片煥然一新，本例就來講解其調(diào)整方法。

       對于這種灰暗的照片，需要從曝光與色彩兩大方面進(jìn)行調(diào)整。曝光方面主要是將照片調(diào)整為恰當(dāng)?shù)拿靼祵Ρ龋�使畫面變得通��，并顯示出必要的細(xì)節(jié)

       色彩方面則可以根據(jù)畫面的表現(xiàn)需求及個人喜好，通過調(diào)整色溫及色彩飽和度，為照片賦予單色（常見的是青藍(lán)色系的冷調(diào)）或具有對比的冷暖色調(diào)，本例將講解調(diào)整為冷暖色調(diào)的效果。

       原始照片

       效果照片

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       調(diào)修步驟

       1、設(shè)置照片預(yù)設(shè)

       打開素材圖片，以啟動Camera Raw軟件。下面開始對照片的色彩及曝光進(jìn)行調(diào)整，首先來改變相機(jī)校準(zhǔn)預(yù)設(shè)，使整體的色調(diào)更符合當(dāng)前的照片。

       選擇“相機(jī)校準(zhǔn)”選項(xiàng)卡，在其中選擇針對風(fēng)光照片的“Camera Landscape”預(yù)設(shè)。

       相機(jī)校準(zhǔn)預(yù)設(shè)是Camera Raw針對不同類型照片而提供的內(nèi)部色彩優(yōu)化方案，它不會對其他選項(xiàng)卡中的參數(shù)有影響。通常來說，根據(jù)照片類型選擇相應(yīng)的預(yù)設(shè)往往會得到較好的效果。

       在相同的調(diào)整參數(shù)下，選擇不同的預(yù)設(shè)時(shí)，得到的效果會有較大的差異。在實(shí)際使用時(shí)，可嘗試選擇不同的預(yù)設(shè)，以期得到最好的結(jié)果。

       2、調(diào)整照片整體的曝光與色彩

       下面來調(diào)整照片的白平衡，以確定后面要調(diào)整的色彩方向。選擇“基本”選項(xiàng)卡，然后調(diào)整“色溫”和“色調(diào)”參數(shù)。

       讀者在處理自己的照片時(shí)，如果原照片的色彩不夠明顯，也可以先適當(dāng)提高一些飽和度，待色彩明顯后，再根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)整。下面來對照片整體的曝光進(jìn)行調(diào)整，以顯示出更多的暗部細(xì)節(jié)，并強(qiáng)化整體的對比度。

       在右側(cè)參數(shù)區(qū)的中間部分，調(diào)整各個參數(shù)，以改善照片的曝光與對比。

       在右側(cè)參數(shù)區(qū)的底部，分別拖動各個滑塊，以調(diào)整照片的色彩。

       3、優(yōu)化局部色彩

       通過上面的調(diào)整，照片從曝光和色彩方面均有了很大的提升，并初步確立了冷暖對比的色彩效果，但整體的色彩效果還不夠好，下面來分別針對冷暖進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。

       選擇漸變?yōu)V鏡工具，按住Shift鍵從照片的頂部至中間偏下處繪制一個垂直漸變，然后在右側(cè)設(shè)置其參數(shù)，以優(yōu)化上方的暖調(diào)色彩。

       按照上面的方法，再從下至上繪制一個漸變，然后在右側(cè)設(shè)置其參數(shù)，以優(yōu)化下方的冷調(diào)色彩。

       最后，分別針對照片中的各部分顏色進(jìn)行分別的調(diào)整與優(yōu)化處理。選擇“HSL/灰度”選項(xiàng)卡，并在其中選擇“飽和度”子選項(xiàng)卡，并設(shè)置其參數(shù)。

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