一)構(gòu)圖圖形的層次感
圖形和元素之間的層次感,可以在干擾視覺的同時(shí),突出自身所想體現(xiàn)的主題,這種表現(xiàn)方式往往是比較直接而且有效的方式。
我們所說的這種視覺干擾是在分散欣賞者多余視線的同時(shí),更能注意到這一拍攝的主題上,為這種干擾方式所產(chǎn)生的圖形是這個(gè)主題的輔助圖形。
分析:就如上面小編所引用的這組片片,作品中那些不規(guī)則的元素、光線、光斑、煙霧、以及那部占了一半構(gòu)圖的跑車,雖然畫面很多東西,但卻構(gòu)成了一定的縱深感和層次性,這些元素在分散視線的同時(shí)又將欣賞者的視線集中到了中心。這種方式是現(xiàn)在比較多見的一種拍攝方式,可能大多數(shù)的人都覺得比較COOL吧。
二)構(gòu)圖的視覺線牽引
利用色彩或者元素來牽引欣賞者的視覺,讓欣賞者隨著攝影師的思維去思考和觀看作品�,F(xiàn)在存在的大多數(shù)作品都是運(yùn)用點(diǎn)、線、面來引導(dǎo),以圖形和元素出現(xiàn)的引導(dǎo)方式的作品比較少見。
分析:就像上面的這幅作品,視覺的沖擊并不在人物上,而是亮度最高的光線,但是作者運(yùn)用了球網(wǎng)把圖分割,作為牽引線,而在上下的交接處出現(xiàn)人物,就在牽引欣賞者的視覺移動到人物上,使其更具沖擊力。
三)色彩誘導(dǎo)
其實(shí)攝影與繪畫的原理是相通的,色彩的配搭與位置,即使只是一絲點(diǎn)綴,也能讓畫面具有超強(qiáng)沖擊力。
分析:上圖中的主體色塊運(yùn)用了紅色和黑色,而圖中大背景的白色塊和紅色行成了強(qiáng)烈的對比,黑色的鞋子在平衡色彩的強(qiáng)烈對比的同時(shí),也和紅色起了一定的對比重用,而作者的水印則也成為了點(diǎn)綴,讓整個(gè)畫面不會失重。(但是必須很注意的是每個(gè)色塊的比例必須調(diào)控好,否則會讓整個(gè)畫面很散亂)
四)明暗誘導(dǎo)
利用由光感折射、光感捕捉、動態(tài)光感及明暗差異性的一些共性來襯托主題。
分析:圖一中作者運(yùn)用了一盞燈做背景,然而降低曝光值,讓明暗對比強(qiáng)烈同時(shí)環(huán)境中的折射點(diǎn)綴了主體(圖右邊的小光斑),強(qiáng)烈地吸引了欣賞者的眼球;圖二中慢快門使動態(tài)光感的出現(xiàn)及遠(yuǎn)近明暗的差異讓原本不起眼的拍攝距離,不起眼的人物變成了焦點(diǎn)。
五)瞬間捕捉
利用眼睛感官的瞬間接受、來捕捉視覺點(diǎn)。
分析:這幅作品中雨傘飄起來,這一瞬間,能即時(shí)促動感官視覺的反應(yīng),雖然這只是一個(gè)很平凡的景色,但卻讓人有一種莫名其妙的震撼感!
六)抓突破點(diǎn)
靠突破圖形圖象本身的視覺平衡點(diǎn)來達(dá)到視覺要求,運(yùn)用主體元素的本身來尋找拍攝的突破點(diǎn),依據(jù)主體自身所產(chǎn)生的空間感,光感,等一些突出的地方,來加以利用,從而突出拍攝的主題。
分析:如圖 ,圖中的鏡子產(chǎn)生了強(qiáng)烈的空間感,片子打破了視覺的常規(guī),讓視覺的焦點(diǎn)集中到鏡子中,反而使原本的主體轉(zhuǎn)化為“裝飾品”。
七)比例大小
依據(jù)事物本身的比例關(guān)系,在等比的關(guān)系上追求視覺上的平衡關(guān)系、突破事物本身的等比關(guān)系,進(jìn)而推出自身的視覺重點(diǎn)以求突破。就如一些夸張漫畫那樣,一個(gè)大頭小身子的人物形象,一種夸張的歪曲正常比例的方式,在不經(jīng)意間往往能收來奇效。
分析:片中作者只是運(yùn)用了小小的視覺錯(cuò)誤的原理,使主體的比例大小起了變化,失去了平衡關(guān)系,讓平凡的畫面有了視覺的突破.
八)依據(jù)欣賞者的接受能力,及平常所說的感情,利用平時(shí)生活的一些元素,充分考慮欣賞者對片子的認(rèn)可能力,以自然美及突破普通接受能力的殘酷美來打動欣賞者的情感,以獲得人們對你所拍的片片產(chǎn)生清晰的記憶。
九)視覺幻象
利用視覺幻象的空間感來突出整體拍攝的視覺中心。
分析:作品中的物體其實(shí)只是一個(gè)普通的水果,但是作者運(yùn)用了燈光等效果制造出視覺的幻想。
十)抽象的表現(xiàn)方式
分析:在上面的這幅作品中,作者抽象的運(yùn)用花代表了花灑噴出的水,運(yùn)用色彩的對比突出主題的同時(shí),也起到了一定的娛樂性,這樣的作品容易讓人有好感,而且比較不容易忘記。
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