創(chuàng)作遇到了瓶頸？調(diào)整這 5 大畫面要素吧！

在玩攝影一段時間以后，你的操作已經(jīng)頗為熟練，構(gòu)圖、對焦、曝光等技法方面也沒什么大問題了，卻陷入了瓶頸期，拍來拍去都是那種“沒什么毛病但太普通”的作品，怎么辦？

或許，你應(yīng)該考慮一下，從下文中列舉的 5 大畫面要素入手，對自己的創(chuàng)作手法和風(fēng)格做出一些調(diào)整和創(chuàng)新，說不定就能有所突破。

1. 動靜

當你用較低的快門速度來拍攝具有運動趨勢的物體時，它會呈現(xiàn)為一團具有軌跡性的虛影，這就是“動態(tài)模糊”。

在構(gòu)圖時，你可以考慮通過調(diào)整快門速度，創(chuàng)造部分動態(tài)模糊，使畫面產(chǎn)生動靜對比的感覺。

當畫面中同時存在多個運動物體時，選擇好主體和用于制造動態(tài)模糊的陪體，再設(shè)置一個可以使主體清晰，而陪體模糊的快門速度。

如上圖，主體是正在走動的老太太，陪體是快速轉(zhuǎn)動的轉(zhuǎn)經(jīng)筒，這就需要你選擇一個既能保持老太太靜止，又能讓轉(zhuǎn)經(jīng)筒動態(tài)模糊的快門速度。

在風(fēng)光攝影中，這一手法也常用來拍攝長曝光題材，如長曝光流水、長曝光云彩、長曝光星軌等；在起風(fēng)時，還可以拍攝在風(fēng)中搖曳的樹枝。

你可以把樹枝放在前景處充當框架，也可以遠距離拍攝，讓晃動的樹枝末梢和靜止的枝干主體形成動靜對比：

關(guān)鍵在于控制動態(tài)模糊部分的比例，不能太少，看不出效果，也不能太多，導(dǎo)致喧賓奪主；這就要求你選擇合適的陪體，并調(diào)整恰當?shù)目扉T速度。

2. 大小

一般來說，物體的大小與重要性成正比，主體往往要比陪體大。通過改變角度、調(diào)整距離來控制物體在畫面中的大小，你可以清晰地告訴觀眾“哪個是主體，哪個是陪體”。

即使沒有陪體，畫面中除了背景就只有主體，也需要保持一定的畫面比例，不能過小，否則會顯得畫面很“空”。

當然，主體的畫面比例也并不是越大就越好的，需要預(yù)留一定空間給背景元素，以提供一定的場景信息；不同的主體比例，表達出來的主題和情感可能也不大一樣。

你可以拍攝多張，取不同的主體比例，再選出最讓你滿意的一張。

主題：幾乎空無一物的桌子

主題：一顆海星

3. 明暗

可能是出于人類喜愛光明的天性，當畫面中同時存在明亮和黑暗的部分時，人們往往會更傾向于把注意力投向明亮的部分。

可以利用這一特性，把觀眾視線引向你想要的地方。最常見的例子，就是利用暗角（包括機械暗角、自然暗角、光學(xué)暗角和后期暗角）使畫面邊緣亮度降低，讓觀眾視線集中在畫面中部。

在控制曝光時，對明暗各部的處理也值得思考。

是采用“正確”的曝光，盡可能保留畫面各部分細節(jié)信息和層次，還是采用“極端”一些的表現(xiàn)手法，以損失部分細節(jié)信息為代價，強化光影對比？

二者各有其優(yōu)劣，看你的喜好和需要來選擇吧。

4. 清晰模糊

當畫面中同時存在模糊和清晰的部分時，清晰的部分顯然會吸引更多的注意力。開大光圈，把除主體以外的其它部分變模糊，是常用的“把主體與環(huán)境分離”的方式。

不過，畫面中模糊掉的元素并不意味著就“完全沒用”，你可以在虛化部分安排一個和主體相似的陪體，形成虛實對比：

你還可以在靠近鏡頭的地方放一些色彩鮮艷的景物，再開大光圈，便會在前景處形成一團模糊的色塊，為清晰的主體提供了“美觀而又不分散過多注意力，還能提供場景感”的點綴。

5. 飽和度

人們往往喜歡鮮艷而醒目的色彩，所以日落、花海之類的題材往往會很受歡迎；但請記住，“色彩鮮艷”并不意味著“高飽和”。

如果只是后期簡單地拉高飽和度，濃到要“溢出”的色調(diào)往往會給人一種“別扭”“不真實”而且“廉價”的感覺。

一般不建議后期提高太多飽和度，略微調(diào)整一下就行——畢竟所有色彩都飽和，其實對突出主色調(diào)、營造氛圍并沒有好處。

你可以只對畫面中的某種色調(diào)進行調(diào)整，提高它的飽和度，同時降低其它色調(diào)的飽和度來使它更突出。

或許這樣的作品不夠“自然、真實”，但它很有藝術(shù)性和觀賞性，不是么？

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