攝影技巧 浮生若夢——蜷川實花鏡頭下的“亂櫻花魁”



日本傳統(tǒng)美學(xué)承襲漢唐華麗之風(fēng)，與中國水墨畫一樣講究東方意境美，又比之更加艷麗與凄清。作為日本傳統(tǒng)美學(xué)的集中表現(xiàn)形式，浮世繪以它特異的色調(diào)與豐姿傳承了三百年，用平面版畫的形式描繪了蕓蕓浮生。而到了現(xiàn)代，畫里那些或妖嬈或清純的女性都從中幻化而出，躍入了蜷川實花的鏡頭里。

蜷川實花，日本著名女性攝影師，父為日本話劇界泰斗，母為戲劇女演員，讓她來記錄現(xiàn)代的日本女性、現(xiàn)代的浮世繪，再合適不過。她鏡頭下的女性都生如夏花，性感、嫵媚、絢爛無比，還極具搖滾風(fēng)情。她追求影像中的色彩與光線，并且深得日本傳統(tǒng)美學(xué)的精髓，講究平面化的影像效果，前景后景疊加，以二維的角度來思考與創(chuàng)作。除了拍攝美麗的女性，蜷川實花還愛以“花”和“金魚”比喻女性，使“她們”在華美的圖片中綻放或遨游。而其攝影作品的精神內(nèi)核，即她所導(dǎo)演的影片《亂櫻花魁》中的女性們所包含的美好品質(zhì)——永遠(yuǎn)追求美和自由，不斷修煉，化為尤物。



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