構(gòu)圖的好與壞往往能決定一幅作品的成敗。我們想要拍好照片，就要先了解構(gòu)圖的基本規(guī)則和方法，避免出現(xiàn)很多基礎(chǔ)性的錯(cuò)誤。一般來(lái)說(shuō)初級(jí)影友犯的大多數(shù)錯(cuò)誤都非常類(lèi)似，總結(jié)為以下構(gòu)圖十忌以提醒影友。十忌之一 ─無(wú)主題 初學(xué)攝影的人，往往希望把眼睛看到的美景統(tǒng)統(tǒng)拍下來(lái)，生怕漏掉任何細(xì)節(jié)。但是每次看到自己拍攝的照片時(shí)，總會(huì)覺(jué)得照片上的景物沒(méi)有自己看到的漂亮，甚至雜亂無(wú)章，而這正是因?yàn)槲覀兣臄z時(shí)在畫(huà)面中放入過(guò)多的景物而導(dǎo)致的。一張內(nèi)容過(guò)多的照片，往往令人感到不知所云，什么東西都有，卻好像什么都沒(méi)表達(dá)。我們?cè)谂臄z時(shí)，應(yīng)該先問(wèn)自己：“為什么要拍攝這張照片？這張照片，我想讓觀看者看到的是什么？”這樣，在拍攝時(shí)我們就會(huì)去掉一些不必要的元素，如雜亂的背景，無(wú)關(guān)的人物等，觀看者在作品中一眼就能讀到我們要表達(dá)的內(nèi)容，并且被其吸引。
此圖中的元素較多，近景中的人物，人物車(chē)上后照鏡中的影像，右邊黃色的車(chē)， 以及遠(yuǎn)處過(guò)街的行人，都是比較突顯的視覺(jué)點(diǎn)，元素較多便容易產(chǎn)生主題的分歧。十忌之二 ─ 畫(huà)面太滿，透不過(guò)氣 初學(xué)拍攝時(shí)，我們有時(shí)會(huì)認(rèn)為主題在畫(huà)面中占的面積比例越大越好，于是我們往往將要拍攝的景物拉得很近，直到畫(huà)面放不下為止�，F(xiàn)這些照片中的景物就如同貼在臉上，令人感到非常的壓抑，透不過(guò)氣來(lái)。也有時(shí)候，我們?cè)谡掌袝?huì)看到一個(gè)孤零零的物體，卻絲毫不知道它所處的環(huán)境。導(dǎo)致這個(gè)現(xiàn)象的原因就是：主題占據(jù)了過(guò)多的空間，畫(huà)面被撐滿，也完全擋住交代環(huán)境的必要背景�；ㄔ诋�(huà)面中占據(jù)了較大的面積，空間太擠，畫(huà)面感覺(jué)不舒服。此圖畫(huà)面的空間感很好，有較多的留白，也正好襯托出煙的質(zhì)感，同時(shí)主題也比較突顯◎拍攝時(shí)，我們通常將主體安排在畫(huà)面的黃金比例、三分線等位置，留出適當(dāng)?shù)目臻g給背景，使主體自然地存在于環(huán)境中。十忌之三 ─建筑傾斜 建筑傾斜在攝影中很忌諱的。除非是攝影師刻意追求某種效果或者要以此表達(dá)某種特殊的情緒，否則，建筑傾斜往往給人一種極度的不穩(wěn)定感，令觀看者感覺(jué)拍攝隨意，不踏實(shí)。一般來(lái)說(shuō)，拍攝建筑的基本要素之－－就是保證建筑處于水平位置。此圖中傾斜的教堂，不僅讓人心里不安，更讓人感覺(jué)不敬。因?yàn)殓R頭沒(méi)有平行的水平線，所以鏡頭的畸變導(dǎo)致了建筑物的傾斜。圖1 與圖2 的區(qū)別非常明顯，圖1 中的建筑因?yàn)榇怪碑?huà)面，感覺(jué)畫(huà)面很安全，視覺(jué)效果良好。而圖2 中的錐形塔明顯向左傾斜，讓
攝影培訓(xùn)人有要倒塌之感，增加了畫(huà)面的不安全感，也會(huì)導(dǎo)致觀看者有不舒服的心理感受。十忌之四 ─頭撞墻 在拍攝側(cè)面人像或者拍攝有向前沖的姿勢(shì)的物體時(shí)，一般來(lái)說(shuō)要盡量在人物朝向或者運(yùn)動(dòng)朝向的地方留有更多空間，讓人的視線得到釋放。但很多初階影友時(shí)常會(huì)忽略這個(gè)問(wèn)題，有時(shí)會(huì)將主體占滿畫(huà)面，并會(huì)在人物朝向部分使觀景窗嘎然而止，導(dǎo)致畫(huà)面非常沉悶。十忌之五 ─附加物纏身 在拍攝時(shí)，背景的選擇很重要，要避免造成頭頂生樹(shù)枝、煙囪等現(xiàn)象，這樣會(huì)帶來(lái)很尷尬的視覺(jué)效果。而且附加物的產(chǎn)生，會(huì)嚴(yán)重影響主題的表達(dá)，分散觀看者的注意力，甚至?xí)o觀看者帶來(lái)莫名其妙的心理感受。上圖中多余的線條，讓人產(chǎn)生疑惑。人物后面的背景中有根彎曲的細(xì)繩，它與前景中的人物共同出現(xiàn)，產(chǎn)生令人啼笑皆非效果，其實(shí)只要改變角度或者去掉背景，就可以避免此類(lèi)情況的發(fā)生。十忌之六 ─畫(huà)面分裂 拍攝時(shí)，沒(méi)有安排好地平線的位置，使之位于畫(huà)面中心，可能會(huì)造成主體與背景平均分配在畫(huà)面兩側(cè)，或者造成主體與配角被平均分配在畫(huà)面兩側(cè)，這都會(huì)讓畫(huà)面產(chǎn)生一分為二的感覺(jué)。因?yàn)楫?huà)面上下一分為二，會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面上下力量相抗衡，而使主題不明，缺乏統(tǒng)一和諧感。圖1 左下方紅圈 ：草地的力量與天空的力量相抗衡讓人產(chǎn)生主題為何的疑惑。右上方紅圈：水平線位于中間，使畫(huà)面一分為二，顯得呆板，沒(méi)有生氣。圖1 和圖2 都是平均分割了畫(huà)面，圖1 將水平線放置在畫(huà)面的中間，使畫(huà)面顯得呆板，而且沒(méi)有主題，而圖2 中的天際線也正好位于中間，畫(huà)面結(jié)構(gòu)呆板，并顯得拘謹(jǐn)。十忌之七 ─喧賓奪主 畫(huà)面中過(guò)度表現(xiàn)陪襯體，或者將色彩和形體過(guò)于搶眼的陪襯體取景入內(nèi)，會(huì)導(dǎo)致觀看者的注意力過(guò)度被陪襯體所吸引，反而使主體處于次要地位。這種本末倒置的圖將無(wú)法表達(dá)攝影者想要表達(dá)的思想，甚至?xí)䦟?dǎo)致觀看者對(duì)作品含義的錯(cuò)誤理解。此圖到底是表現(xiàn)建筑還是表現(xiàn)樹(shù)？有些模棱兩可，若是表現(xiàn)建筑，則前面的樹(shù)有些突兀；若是表現(xiàn)樹(shù)，后面的建筑又會(huì)搶風(fēng)頭，所以從表現(xiàn)主題上來(lái)看，此圖容易生產(chǎn)主題分歧。十忌之八 ─畫(huà)面失衡 在構(gòu)圖時(shí)沒(méi)有注意整體的調(diào)性及色調(diào)結(jié)構(gòu)，造成畫(huà)面色彩、氣氛不協(xié)調(diào)，影響照片效果；或者在構(gòu)圖時(shí)沒(méi)有注意畫(huà)面呼應(yīng)關(guān)系，導(dǎo)致觀看者感覺(jué)壓抑、緊張等狀態(tài)都稱之為“畫(huà)面失衡”。圖1 左上紅圈：力量和面積比較重，所以與右邊相比，有不平衡之感。右下紅圈：力量太輕而讓畫(huà)面顯得失衡。圖1 和圖2 都涉及畫(huà)面左右平衡的問(wèn)題。圖1 左邊的紅色建筑很高大，占據(jù)畫(huà)面左邊比較大的面積，而畫(huà)面右邊則是比較小的紅色建筑，因此畫(huà)面看起來(lái)左右顯得不平衡。而圖2 左右兩邊也是呈對(duì)角線分割，而且左邊的內(nèi)容比較少，畫(huà)面比較單純，而右邊湖面上的建筑占據(jù)較多的面積，但因?yàn)樽笙陆堑纳钌坏臓恳�，使得�?huà)面的重心會(huì)逐漸往左下角偏移，原來(lái)畫(huà)面的重與輕在船只的牽引下，也達(dá)到一個(gè)平衡。十忌之九─出口被阻擋 構(gòu)圖時(shí)，畫(huà)面中的主要線條不完整，被攔腰切斷，或者畫(huà)面中的“通道”被切斷，這樣的構(gòu)圖很容易造成封閉的心理效果，使觀看者感覺(jué)緊張、壓抑。另外，這樣的構(gòu)圖往往會(huì)因?yàn)橐曈X(jué)上的擁塞、割斷，導(dǎo)致觀看者思路上的“割斷”，使觀看者無(wú)法更好地理解畫(huà)面的意境和含義。此圖右上角的路因?yàn)闆](méi)有出口，顯得畫(huà)面有些封閉。此圖與上圖相比，畫(huà)面的各個(gè)線條都有交代，顯得舒服。右圖則顯得有些閉塞。畫(huà)面中的主要線條不完整，被攔腰切斷，或者畫(huà)面中的“通道”被切斷，這樣的構(gòu)圖很容易造成封閉的心理效果，使觀看者感覺(jué)緊張、壓抑。十忌之十 ─畫(huà)面中植物無(wú)來(lái)處 在構(gòu)圖中，當(dāng)一條垂直的線條出現(xiàn)時(shí)，例如拍樹(shù)，就應(yīng)該拍出樹(shù)的根；若是不可能拍到根，那么它們的立足點(diǎn)就得有交代。因?yàn)楫?dāng)你拍攝有樹(shù)、有房子、有路的時(shí)候，攔腰把樹(shù)的底部裁掉，樹(shù)就會(huì)飄起來(lái)，畫(huà)面會(huì)顯得很奇怪而讓人感到不舒服。上圖中沒(méi)有了樹(shù)根，就覺(jué)得樹(shù)變得多余而似乎要飄起來(lái)了。
