攝影教程

　　一個作品需要有視覺凝聚點，沒有凝聚點的畫面便成了一塊大畫布。凝聚點可以是一個，也可以是多個。但是多個凝聚點之間一定要有關(guān)聯(lián)，而不簡單是凝聚點的堆砌，否則便是主次不分了。那么怎樣的元素會產(chǎn)生視覺凝聚呢？

　　4。 畫框

　　好事說三遍。上一講說到畫框是凝聚視覺的最有效的手段。畫框可以是簡單粗暴的黑邊框，可以是若隱若現(xiàn)的邊緣鈍化，也可以是畫中元素自然形成的框中之框。把以上的手段都用上，再加個框，就不愁視覺會逃之夭夭了。

　　鬼海弘雄生于1945年，山形縣人。高中畢業(yè)后，在山形縣做了一年職員工作，考入法政大學(xué)哲學(xué)科，受他人影響。立志成為攝影記者。畢業(yè)后，經(jīng)過卡車司機，職工，金槍魚漁船船員等各種各樣的工作，并以自由攝影記者身份活躍。以「印度」「東京的景象」「淺草的肖像」3個主題持續(xù)拍照。于2004年終于獲得日本權(quán)威攝影獎項：土門拳獎。這本「PERSONA」為獲獎攝影集。集近30年來他在淺草地區(qū)持續(xù)拍攝的人物肖像照片之大成。

構(gòu)圖不簡單是畫面元素的位置，它是攝影師以主觀意識對客觀場景的斷章取義。攝影師在某種程度上都是“謊言”的制造者，這從按快門之前就開始了：首先是時機的主觀選擇，然后是視角的主觀控制，最后是畫面的主觀取舍。新聞攝影師以構(gòu)圖傳達(dá)自己的意向，風(fēng)光攝影師同樣以構(gòu)圖創(chuàng)作突出或減弱畫面元素的比重。誰要整天標(biāo)榜自己的作品是百分之百的原汁原味，他不是不明就里的初學(xué)者就是自欺欺人的老法師。攝影師不是搬運工。

　　新奇的元素 – 與熟悉相反，不熟悉的的東西會引來好奇心。一個人在看畫，是試圖看懂它。不要擔(dān)心別人看不懂，只有不懂才需要去懂。

　　一張圖片不可能除了主體之外全部留白，但是所有的元素就像舞臺上的演員，有主角與配角之分，所有角色都絕不會是可有可無。配角的地位是在不喧賓奪主的前提下將欣賞者的視線引向主角，同時強化主角所處的環(huán)境。

　　1。 凝聚

　　為什么要構(gòu)圖？構(gòu)圖是為了讓作品的欣賞者關(guān)注作品的主題，而忽略非主題因素。我在攝影范談第六篇中講到，現(xiàn)代人會在0.6秒之內(nèi)對一張圖片失去興趣。爭奪這有限的時間便成了構(gòu)圖的主要目的之一。上一篇中我講述了以邊框鈍化來挽留視覺，讓視覺停留時間延長。但這只是消極的手段，構(gòu)圖中更需要主動出擊，在畫面中以各種手段引導(dǎo)和控制視覺的走向。

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　　提到日系攝影師，大家頭腦里首先浮現(xiàn)的就是唯美的小清新攝影，小清新的風(fēng)格以其自然清新的特點風(fēng)靡，漸漸成了日系的代名詞。可是實際上，在當(dāng)代日本攝影界，這只是冰山一角，今天，小編特意策劃這樣一期普及專題，給大家介紹幾個活躍的日本攝影師，希望給你帶來啟示，日系不只小清新哦！

 　　1.高橋美紀(jì)

　　3。 引導(dǎo)