拍攝中對畫面色彩平衡的控制

1、一些不倡議運用自動白均衡的場景

相機的自動白均衡功用并不是絕對精確的，也缺乏以智能到理解你的全部創(chuàng)作想法。在色溫偏低或偏高的環(huán)境拍攝時，假如只是單純運用自動白均衡，一切景物將趨向于正午日光下的效果，會抹殺掉環(huán)境本來的色感和氣氛。攝影培訓(xùn)

就像拍攝白色或黑色面積過大的畫面，運用自動曝光檔位時，我們會經(jīng)過調(diào)整曝光補償，來矯正自動測光系統(tǒng)的偏向，或是直接改為手動曝光。同樣，拍攝色溫偏高或偏低的大場景時，也倡議改為手動白均衡，或是依據(jù)詳細場景差別選擇不同白均衡檔位，要將顏色帶給人的心理感受思索到拍攝中。例如，黃昏日落時分的陽光色溫很低，會令景物披上一層如夢似幻的金黃色的紗，這時假如你想要表現(xiàn)整體的環(huán)境氣氛，則要讓相機白均衡參數(shù)高于實踐的光源色溫值，例如用5500k的白均衡參數(shù)，去拍攝3000k左右的日落場景，即可得到暖和的黃色彩。假如你在雪地或夜晚拍攝，想要突顯冰冷的覺得，普通會讓畫面整體調(diào)子偏藍，這時白均衡的參數(shù)就要低于實踐環(huán)境光色溫，才干呈現(xiàn)出冷調(diào)。

需求留意的是，人物膚色通常不會處置成冷調(diào)，在高色溫環(huán)境中，想要令環(huán)境呈現(xiàn)出冰冷感，常會用低色溫光源為人物補光，白均衡數(shù)值按補光光源設(shè)置，這樣整個場景會偏藍調(diào)，而人物膚色正常。在拍攝這種大場景的冷暖比照畫面時，常常用于補光的閃光燈的輸出功率很難到達均衡人物膚色的目的，普通助理睬入畫近間隔補光�？蓡闻囊粡埻瑱C位景別的空景，用于后期將補光光源抹掉。攝影培訓(xùn)

下午四點左右的瑞士伯朗峰，當(dāng)時天色并沒有畫面中那么暗沉，為了表現(xiàn)伯朗峰冰冷的覺得，我將相機白均衡調(diào)整到熒光燈，壓暗曝光，以突出畫面層次。讓助手貼近新人，用添加了橙色片的閃光燈照亮人物，機位不動，助手分開再拍一張，以便后期將助手修掉。

黃昏6點左右，這是婚禮外景拍攝的最后一張，地點在新人婚房的小區(qū)里。我首先想到的是用閃光燈加橙色片從一側(cè)補光，與其說補光，不如說是營造氛圍。這是個有陽光的黃昏，全開光圈就能夠完成曝光，但光線會顯得略平淡，于是我想經(jīng)過添加低色溫的直射光源來強化暖和的覺得，勾勒一種氣氛。攝影培訓(xùn)

如何應(yīng)用光源色溫營造動人婚紗照

八月意大利的托斯卡納地域，黃昏七點，夕陽染紅了整個天際，溫和而暖和。逆光拍攝，為了突出當(dāng)時的整體氣氛，并未給人物停止補光。日落前陽光色溫偏低，假如運用自動白均衡將抹殺掉暖和的感受，手動調(diào)整白均衡，設(shè)置在5500k左右，即可完成暖調(diào)畫面。后期可恰當(dāng)壓暗天空，提亮人物。

2、營造冷暖比照的幾種手法

營造冷暖比照是拍攝婚禮經(jīng)常用到的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，絕大多數(shù)的冷暖比照效果都是應(yīng)用環(huán)境中不同光源色溫的差別來完成的。下面我們就來羅列幾種狀況。

日出前、日落后的天空色溫偏高，大都會呈現(xiàn)出藍紫色，此時天光與空中燈光的光比大致為1：1，呈如今相機里就是天空和建筑都是有細節(jié)和顏色的，整體效果華美、夢境。天光的高色溫和空中光源的低色溫構(gòu)成了絕佳的冷暖比照效果。當(dāng)人物置于此環(huán)境中，需求做的就是控制好補光光源色溫，使人物突出而膚色正常（如圖4）。陰雨天或是沒有太陽的黃昏，整體環(huán)境色溫偏高，運用低色溫光源作為人物主光，白均衡參數(shù)依照該光源參數(shù)設(shè)置，也可輕松完成畫面溫和的冷暖比照（如圖5）。

太陽落下不久，空中霓虹閃爍，這是最合適外拍的“帶密度時辰”。環(huán)境光比剛剛好，我們需求做的是讓人物突顯出來。我將添加橙色片的閃光燈置于新娘后側(cè)，打出輪廓光。留意的是，這種拍攝辦法一定要統(tǒng)籌環(huán)境光，太早了，天太亮，閃光燈全光輸出也難以抵達這個效果，太暗，天空無法呈現(xiàn)這種“密度藍”。

泰國華欣的海邊，陰天，黃昏5點左右，環(huán)境光暗淡、溫和，比照不強，色溫相對較高。這張照片算是不測收獲，抓拍到了感人的霎時�？焖僬{(diào)整相機白均衡到熒光燈形式，添加了橙色片的機頂閃光燈往后打，柔化人物受光效果，同時營造出環(huán)境冷、膚色暖的反差效果，強化了心情的感染力。

當(dāng)人物在房間內(nèi)，主光為窗光，我們能夠?qū)�白均衡調(diào)整為日光形式，人物膚色復(fù)原正常，應(yīng)用低色溫光源來制造有趣的前景，構(gòu)成暖調(diào)氣氛。（如圖7）還能夠選擇應(yīng)用低色溫光源作為人物主光，白均衡參數(shù)相應(yīng)調(diào)低，這樣屋內(nèi)陰影處和窗外就會自然呈現(xiàn)出一種冷調(diào)氣氛。（如圖6）也能夠匹配環(huán)境中已有光源去為人物補光，營造環(huán)境光的氣氛感，此時人物膚色可恰當(dāng)偏暖。攝影培訓(xùn)

新娘坐在婚房的窗戶前，下午四點多，天色漸暗。原本是想應(yīng)用窗光去拍攝，但是比照不強，顏色平淡，于是我把相機白均衡手動設(shè)置在3950k，環(huán)境呈現(xiàn)一種淡淡的偏冷的調(diào)子。為了確保人物膚色復(fù)原正常，我用一支2900k的手電為新娘補光，未受光局部自然呈現(xiàn)出冷色彩，畫面中明暗與冷暖比照都有了。后期恰當(dāng)調(diào)整，強化顏色的藝術(shù)美感。攝影培訓(xùn)

畫面右側(cè)是一扇窗戶，那天陽光明麗，讓新娘站在窗前，以人物面部為基準正常曝光，室內(nèi)的環(huán)境自然被壓得很暗。為了增加畫面的美感和興趣性，我用一支色溫在2900k左右的手電筒打亮近景處的花瓶，并運用移軸鏡頭拍攝，調(diào)整焦平面，使人物和花同時明晰，近處暖調(diào)的花朵與遠處自然的人物相得益彰。

新娘站在家里的樓梯上，大大的吊燈是屋內(nèi)的主光源，我應(yīng)用閃光燈加橙色片從圖的左側(cè)遠處照向新娘，為的是讓人物膚色接近環(huán)境光，側(cè)光可強化人物的五官輪廓，偏暖的膚色與吊燈呈現(xiàn)的顏色接近，營造出一種暖色光環(huán)境下的唯美肖像。室內(nèi)光源色溫在3200k，與室外5500k的日光環(huán)境構(gòu)成冷暖比照。

3、焦外五彩光斑是最好的氣氛制造者

應(yīng)用光線色溫的差別，制造興趣的前景或后景，會令畫面呈現(xiàn)出一種美好而夢境十足的顏色氣氛。想要完成這種畫面效果需求確保以下三個要素：首先，畫面中存在不同色溫的光線；其次，畫面中要有亮堂的“點”，它將在光線映照下（或本身）成為一個個的點光源；最后，運用大光圈拍攝，將焦外的亮點虛化成夢境的光斑。

此外還應(yīng)留意以下幾點，假如點光源不是本身發(fā)光，那拍攝角度大多是逆光、側(cè)逆光；光斑的虛化效果與其和焦平面的相對位置有關(guān)；為了突顯亮的光斑，應(yīng)盡量選擇較暗的背景。

接親后重新娘家出來，門口正在燃放煙花，新人站在樓門口屋檐下等候，此時的光線溫和、亮堂。他們相視而笑，攝影師只需抓住新人自然、生動的霎時即可。應(yīng)用煙花作為前景，構(gòu)成亮堂而暖和的光斑。同時煙花發(fā)出的光色溫很低，映在人臉上呈現(xiàn)一種自然暖調(diào)。沒有采用任何人工補光措施。

這是雨天的婚禮外景。一把透明雨傘，一支閃光燈，這是很多人常用的辦法，逆光打亮雨滴，即可呈現(xiàn)出夢境的氣氛。相機設(shè)置為自動白均衡，為的是不讓環(huán)境過于偏冷。為了能使畫面多些情味，我在閃光燈前添加了橙色片，放在畫右的圍墻處，側(cè)逆光角度照亮人物，勾勒出人物優(yōu)美輪廓的同時打亮雨滴，在陰冷的雨天環(huán)境中帶出一絲暖意。

清晨四點，新娘坐在接親的汽車里，外面下著雨，車窗及車身四周都是雨滴。把相機白均衡設(shè)置成熒光燈，暗部環(huán)境偏冷，應(yīng)用添加橙色片的閃光燈打亮新娘。閃光燈的角度是關(guān)鍵，要讓人物身上的光線很自然，又要與環(huán)境光相諧和，防止反差很大。在新娘上車揮手的一霎時，我把閃光燈朝左側(cè)旋轉(zhuǎn)，應(yīng)用反射光柔化照亮人物，膚色暖和、自然，又與環(huán)境構(gòu)成了一種夢境的比照色。廣角鏡頭讓畫面充溢張力，大光圈令焦外的雨滴虛化成夢境的光斑。

將相機白均衡設(shè)置為3700K，讓戒指前面的陰影區(qū)域呈現(xiàn)一種淡藍色的冷調(diào)，又在戒指的左前方放置了一個低色溫光源作為逆光，讓戒指處在一個冷暖色彩交替的環(huán)境中。為了豐厚畫面的視覺表現(xiàn)，我在桌子上噴了水，焦外的水滴和戒指鉆石的反光光斑讓畫面愈加夢境。攝影培訓(xùn)

便利的低色溫補光工具

1．閃光燈加橙色片。常用在逆光、側(cè)逆光或制造沖光時，也能夠做輪廓光和正面補光，但運用時有一定局限性，太亮、太暗或是很大的場景中，都較難發(fā)揮其功力，因其輸出功率有局限；

2．色溫2900k的暖光手電筒。手電光不強，運用范圍不廣，但更易控制，主要用于近間隔拍攝時，為暗淡環(huán)境制造興趣氣氛；

3．色溫3200k的Led燈。通常用于正面或大面積補光。

由于色溫偏低，所以這光陰源的主要目的已不完整是為人物補光或是勾勒輪廓，制造冷暖比照、構(gòu)成夢境氣氛、突出共同意境，已成為更應(yīng)去思索的要素。任何一種補光工具都應(yīng)當(dāng)分離環(huán)境的曝光量來運用，即便正面補光也不應(yīng)當(dāng)太亮，要融入整體環(huán)境，以畫面的光比和反差舒適為首要準繩。設(shè)置白均衡時要盡量做到膚色的復(fù)原正常，接近日光下的效果，有些狀況下可依據(jù)環(huán)境光效果，恰當(dāng)偏暖。

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