用后期手段實現(xiàn)趣味想法

其實，后期是次，想法為先。有了好的想法，看似復(fù)雜的畫面，也只需求極端簡單的后期手腕就能完成。沒有復(fù)雜的后期，只要意想不到的創(chuàng)意。攝影培訓(xùn)

一次拍攝完成的“穿越”

我想要拍出一種穿越感，就是那種你中有我，我中有你的共同意境。于是我將兩個外型懸殊的女孩放在同一畫面里，中間用黑旗遮擋，分別打光互不影響。我選擇一次直拍而不是合成，益處是能了如指掌地控制構(gòu)圖、人物姿勢和視野，獲得畫面的最佳均衡。

技術(shù)要點剖析：

1．在兩個人物之間架設(shè)了雙面黑旗布擋光，確保兩個柔光箱的光線不會穿透到對面影響到另外一個人。

2．左右各一盞150mm的八角柔光箱，為人物正面打光。箱體盡量靠近人，這樣能取得更多的光衰退，構(gòu)成更明顯的明暗過度。

3．后期在兩人中間的黑場局部做了碎片色塊效果，完成意象化的穿越。化妝培訓(xùn)

二次元與三次元的分離

我想要創(chuàng)作出一種畫面，將人物融在中國水墨的覺得中，但又不失攝影畫面的平面感。于是我突出了水墨的層次，使其穿越在人物四周，強化透視和層次感。拍攝前曾經(jīng)想好后期合成墨水，從后往前的包圍式光線最能表現(xiàn)墨融于水后的紋路和線條感，所以前期拍攝人物時必需迎合墨水素材的光效。

技術(shù)要點剖析：

1．人物和墨水素材沒有采用同一焦距。由于兩個被攝體的大小差距太大，素材局部運用了兩倍于人物局部焦距的微距鏡頭。

2．運用了兩盞一組，共計6盞燈分別對著攝影棚前方以及左右打光。讓來自墻面的反射照亮人物。但此類的包圍式散射光會讓人物顯得平面，無平面感。所以在燈光的輸出控制上，前方、左方、右方，從高往低，各相距兩檔光圈。

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