攝影大師給的11個建議，超級實(shí)用

10月14日，81歲的老攝影家賈育平先生的大型個展《芳華年代——那些掛歷上的姑娘》在北京798藝術(shù)區(qū)映藝術(shù)中心映畫廊開幕。

賈育平是清華大學(xué)建筑工程師出身，就職于北京市市政工程局，并非職業(yè)攝影師，他在無意中玩起了相機(jī)，師從一位新華社攝影記者，拍出了名堂。90年代流行的掛歷，有很多都出自他手，賈育平還作為特約記者受聘于《知音》《家庭》等多家雜志。

賈育平對自己當(dāng)年的工作狀態(tài)也是頗為得意，“當(dāng)時在北京，我拍掛歷的成本都我自己出，所以付給模特的酬金是最低的，每人每次100元，別人都給200～400元。為什么我付的酬金最低還能與她們合作呢？主要是我拍的照片受歡迎，并能給她們在著名的雜志上發(fā)封面�！�

顏丙燕、蔣勤勤這些明星都曾作為模特出現(xiàn)在賈育平的鏡頭里，“要想火，找賈育平”成為了當(dāng)時的一個口號。北京人藝的青年演員王姬想去美國，去了五六次美國大使館都被拒簽了，工作人員告訴她：你得有材料證明自己是有名的藝人才行。后來，王姬拿出了賈育平為她拍攝的雜志封面，順利到達(dá)了大洋彼岸，并且在《北京人在紐約》中飾演了重要角色。

掛歷攝影給賈育平帶來了實(shí)實(shí)在在的好處，讓他成為了攝影界“最早富起來”的人之一，在接受蜂鳥網(wǎng)專訪時他曾透露，“拍掛歷比較掙錢，最貴一本賣了3.8萬�！�

與收入不對等的是掛歷攝影的江湖地位。在很多攝影師看來，那只是攝影師掙錢的一種方式，作品并不被主流藝術(shù)圈認(rèn)可，有的從業(yè)者甚至不愿意對外界表明自己拍過掛歷照片。1999年，那日松在《大眾攝影》上策劃了一個“美女與攝影師”的專題，采訪了6位不同類型的專拍美女的攝影師，文章發(fā)表后反響很大，人們對掛歷攝影的有了新的認(rèn)識。

那日松認(rèn)為，在那個沒有互聯(lián)網(wǎng)，時尚媒體、娛樂性電視節(jié)目還不發(fā)達(dá)的年代里，雜志封面和掛歷就是最可靠的時尚風(fēng)向標(biāo)。賈育平的作品被認(rèn)為反映了曾經(jīng)的一個時代的審美特征，那是一個浪漫主義的、沒有經(jīng)過整容、沒有美圖秀秀的時代。

作為此次《芳華年代——那些掛歷上的姑娘》的策展人那日松，了解賈育平，也了解那個時代。10月12日，AI財(cái)經(jīng)社與他進(jìn)行了一次對話。

“做展覽想法已有好幾年”

AI財(cái)經(jīng)社：這個展覽策劃了多久？

那日松：給賈育平老師做展覽的想法已經(jīng)有好幾年了，之前總是因?yàn)楦鞣N原因沒來得及實(shí)施。去年在做新一年規(guī)劃的時候，我把賈老師的事兒定為了今年工作的重要事項(xiàng)。起初是想給賈老師拍一部紀(jì)錄片，但是非常遺憾，第一期拍攝結(jié)束后不就，賈育平老師得了重病，紀(jì)錄片無法繼續(xù)下去。

AI財(cái)經(jīng)社：為什么這么重視這個展覽？

那日松：賈育平老師之前身體非常硬朗，前兩年還帶著學(xué)生們各處拍照，甚至他還計(jì)劃到美國進(jìn)行拍攝，但是突然間他就患了重病，讓大家都很意外。經(jīng)過一個夏天的康復(fù)和治療，賈老師的情況有所好轉(zhuǎn)，我就決定把這個展覽盡快落定，最終選擇在十月進(jìn)行。

AI財(cái)經(jīng)社：展覽將會有哪些內(nèi)容，賈育平老師會親自到場嗎？

那日松：本展覽將展出賈育平在上世紀(jì)八九十年代拍攝的部分著名掛歷照片，原版掛歷，以及照片底片、原版雜志、拍攝器材及拍攝道具等。賈老師會到現(xiàn)場，很多他的學(xué)生也會到場，本來還想找一些他之前拍過的模特，但是賈老師的身體狀況不允許很多的互動，也算是一點(diǎn)小遺憾。

AI財(cái)經(jīng)社：賈老師得知你為他辦展有什么反應(yīng)？

那日松：賈老師非常高興，這是賈老師的作品第一次獨(dú)立展覽，而且這個展覽也計(jì)劃了好幾年了，這次可以實(shí)施賈老師非常開心。前兩天我還到家里拜訪賈老師，請他給一些原版掛歷簽名。

“想展現(xiàn)給大家那個時代的美”

AI財(cái)經(jīng)社：說起掛歷，很多年輕人已經(jīng)不知道這個東西了，為什么你還要做這么一個關(guān)于掛歷攝影的展？

那日松：很多人都認(rèn)為掛歷照片并不是一種主流攝影，但我并不這么認(rèn)為，在那個沒有互聯(lián)網(wǎng)，時尚媒體、娛樂性電視節(jié)目還不發(fā)達(dá)的年代里，雜志封面和掛歷就是最可靠的時尚風(fēng)向標(biāo)。通過這個展覽，賈老師拍的掛歷，我也想展現(xiàn)給大家那個時代的美，那是一個浪漫主義的、沒有經(jīng)過整容、沒有美圖秀秀的時代。

AI財(cái)經(jīng)社：賈老有“中國時尚攝影第一人”的美譽(yù)，對于這個稱謂你怎么看？

那日松：并非真的第一人，更多的是一種說法。在80、90年代，在中國攝影幾乎也沒有“時尚攝影”這么一種說法，那時候也沒有時尚媒體，時尚節(jié)目，《大眾電影》、《知音》、《家庭》、《讀者文摘》就是那時候的“時尚雜志”

在90年代初期，當(dāng)時賈老師幾乎包辦了這些掛歷、雜志封面的拍攝，當(dāng)時有人稱他為“掛歷大王”和“封面大王”，雖然是有些調(diào)侃的成分，但也不算為過�，F(xiàn)在回頭看，賈老師就說那個時候名副其實(shí)的“時尚攝影師”。雖然他并不是專業(yè)的攝影師，他到現(xiàn)在也不把自己稱為職業(yè)攝影師。在當(dāng)時，他只是通過這個來掙錢。在當(dāng)時拍一個封面可以掙2000多塊，在90年代這可不是小數(shù)目。

AI財(cái)經(jīng)社：這么多錢，賈育平怎么花的？

那日松：是的，賈老師到現(xiàn)在都住在最早的一居室里，雖然那會掙了很多錢，但是他沒有買房買車，賈老是真喜歡攝影，把錢基本上都用來買攝影器材了，他當(dāng)年買攝影器材就像買菜一樣，一堆一堆的往回家買。不過他當(dāng)年買的那些攝影器材大多都是機(jī)械的，在數(shù)碼時代已經(jīng)被淘汰了，還剩一些有點(diǎn)兒收藏價值，但價值也不高，“攝影窮三代，單反毀一生”在他身上也是得到了充分的體現(xiàn)，當(dāng)然這是玩笑了。賈老師的攝影是真正無價的。

因體力和精力原因轉(zhuǎn)向風(fēng)景攝影

AI財(cái)經(jīng)社：你和賈老是怎么認(rèn)識的？

那日松：我和賈育平老師應(yīng)該是1993年或1994年認(rèn)識，那時我經(jīng)常在位于北京宣武門的“萬得攝影器材行”見到賈老，當(dāng)時候的印象：一是賈老太“�！绷�，誰都看不上，60來歲的人了，火氣還像個小伙子，攝影界的人他看見誰滅誰；二是賈老太有錢了，買相機(jī)像買白菜，一堆一堆的往家買。后來我在《大眾攝影》的時候采訪過他，文章發(fā)表后引發(fā)了很大的反響，不少讀者打電話、寫信到報社，尋求賈老師的聯(lián)系方式，想要拜他為師。不光是在影友中，那篇文章在藝術(shù)圈和文化圈也引起很大反響，一些當(dāng)代藝術(shù)家跟我說：賈育平的攝影太“當(dāng)代”了，那是真正的當(dāng)代攝影！

AI財(cái)經(jīng)社：那篇文章改變了人們對掛歷攝影的看法？

那日松：可以這么說吧。在此之前，拍掛歷的攝影師被沒有被藝術(shù)圈認(rèn)可，他們并不認(rèn)為這是攝影。大家普遍覺得這些攝影師只是為了錢去拍圖，只是掙外快的一種方式，這些作品并不具備藝術(shù)價值。在當(dāng)時很多攝影師是不愿意對外聲稱自己是拍掛歷，好像比人要低一等似的。我認(rèn)為這些掛歷、雜志封面，拍攝的圖像是當(dāng)時屬于那個時代的審美，符合當(dāng)時消費(fèi)者、讀者的期待。這么多年過去了，賈老師將我視為“最懂他的人”。

AI財(cái)經(jīng)社：賈育平當(dāng)年做的風(fēng)生水起，為什么沒有繼續(xù)深耕下去？

那日松：一方面是年齡的原因，拍掛歷的時候賈老就已經(jīng)是60歲，體力和精力不允許他一直拍下去。老年的賈老轉(zhuǎn)向“風(fēng)景攝影”，也拍出了很多美輪美奐的優(yōu)秀攝影作品。

另一方面是文化傳播方式的變化，也就是我們經(jīng)常說的互聯(lián)網(wǎng)時代，掛歷、雜志這些媒介不再是照片的主要傳播渠道，加上時尚媒體的發(fā)展，新一代時尚攝影師的出現(xiàn)，人們的審美趣味也改變了。

AI財(cái)經(jīng)社：從專業(yè)角度如何評價賈育平的攝影水平？

那日松：賈老師的攝影技術(shù)是沒有任何問題的，賈老師是一個非常講究技術(shù)的攝影家。很多人都覺得這些掛歷作品看上去很普通，但其實(shí)并不是這么回事，賈老師的作品用光非常講究，在那個年代拍出這樣的作品可以說近乎完美。有一些攝影師追求那些所謂獨(dú)特的光影，但那些并不一定符合市場的需求，賈老師也可以把作品拍的非常“炫”，早期也有這樣的作品，但他的作品是符合市場的，這些掛歷、封面都是按照客戶、讀者的要求去拍，能做到這一點(diǎn)也很不容易。

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