最近很多小伙伴私信我如何調(diào)出《The middle of the day》這組作品中的“電影感”,其實就單從色彩來說,電影色調(diào)多種多樣,有冷暖對比也有和諧統(tǒng)一,但它們所帶來的“電影感”卻有一些共同特征,比如常見的電影畫幅剪裁比例(本組的2.35:1),以及較高的視覺寬容度(體現(xiàn)在暗部偏灰,整體沒有純黑、純白)。于是準備為大家分享本組照片的調(diào)色思路,希望能夠有所幫助~
以下是調(diào)整之后和之前對比,我們看到照片稍微好了一些,但仍然缺少光影的表現(xiàn)。接下來我們將進入PS進行剪裁畫幅和最重要的局部處理。
4.剪裁電影畫幅。如圖,先選擇剪裁工具,設(shè)置為“比例”模式,將數(shù)值改為“2.35:1”,進行二次構(gòu)圖剪裁并點擊確定。之后將背景色設(shè)置為黑色,比例設(shè)置為“3:2”,向外剪裁出黑色邊框。
完成!
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然后進入曲線調(diào)整成如下形態(tài)。注意左下角和右上角,提亮黑場和壓暗白場,這樣照片中就沒有死黑和純白,顯得更“灰”,提高了視覺上的寬容度,仿佛有更多的細節(jié)(實際已丟失)。
2.再進行校正鏡頭,可適當保留暗角。提高藍原色飽和度(相比直接提高飽和度而言,整體更自然,但會對藍色影響更多)
器材:佳能6D+佳能35 2二代
新建“可選顏色”調(diào)整層,選擇黃色,加洋紅減青色,讓其偏紅一些(此工具根據(jù)互補色原理調(diào)整,不熟悉的小伙伴可搜索RGB模式),再用“色彩平衡”對暗部加一些藍色和青色。
我們還可以使用魔棒工具,打開如下左圖,用同樣0的容差在兩個紅框內(nèi)左上方同樣(目視對比即可)的位置點擊。產(chǎn)生的選區(qū)效果如下右圖。左邊有選區(qū)嗎?有,非常微小,就1像素大,不加以提示幾乎看不到吧。而右邊的選區(qū)就如同一首散文中所說的:那一片綠油油的稻田啊。只不過這里是白花花的。
首先看看成片和原片對比:
最后對照片進行微調(diào)和銳化,然后導出,建議使用“文件-導出-導出為”選項勾選“轉(zhuǎn)換為sRGB”,作為網(wǎng)絡(luò)分享,同時保存一份PSD或者Tiff格式。
再使用“漸變?yōu)V鏡工具”對周圍進行壓暗,進一步強化光影,控制點范圍如圖所示。
5.點擊“濾鏡-Camera Raw”進入,選擇徑向濾鏡工具,在圖中所示的位置進行加曝光、加色溫的處理。可以看到在圖中有大量徑向濾鏡范圍的控制點,主要施加在受光面,符合明暗關(guān)系,同時突出側(cè)逆光。
原片分析:明暗關(guān)系不突出,色彩灰暗,細節(jié)有待處理。其實本組照片更多是需要進行局部處理,比如繪制中軸線左側(cè)的側(cè)逆光,而現(xiàn)場確實也是這樣的光位,只是由于云層的關(guān)系并不突出,我們就要通過后期來進一步渲染。
0607前面我們都是改變曲線的中間部分,現(xiàn)在我們來改變一下曲線的端點,將高光點往左平拉一些,觀察下方的輸入數(shù)值為200,輸出為255。如下左圖的樣子。這時圖像變?yōu)橄轮袌D的樣子。注意觀察右邊所演示的直方圖變化。 原片 成片 1.首先進入ACR做如下調(diào)整,稍微提高色溫數(shù)值,使畫面偏暖。追回部分細節(jié),加強顏色的飽和度,提高黃色明度使畫面中茶和樹木更突出。 進行剪裁后我們再第二次進入ACR進行局部調(diào)色,將主要使用“徑向濾鏡”和“漸變?yōu)V鏡”做局部處理。
在白色的畫布上畫畫,一定要用非白色的顏料才能看到繪畫的效果。我們之所以能夠在圖像中分辨出事物,是因為圖像中各部分有著不同的明暗對比,這種對比構(gòu)成了圖像的細節(jié)。那么我們前面所做的合并亮度的操作,將200至255這些原本有著55級亮度差的像素,都合并為了一個亮度255。這勢必會導致圖像的細節(jié)丟失。注視下左圖兩個紅框處的云,是不是覺得原先看得到的云彩細節(jié)在調(diào)整后消失了?
說到合并,大家就對這種操作有了個形象的概念了。但是同時也會有一個疑問,200至255合并后的亮度就一定必須是255嗎?能不能是200?或者其他的亮度呢?如果學習到這里自然而然想到了這個問題,說明你是真的用心在學習。這個問題我們放到后面去講解。先來說說這種合并對圖像的影響。
6.點擊確定回到PS界面,對人物進行液化和磨皮,這張人物主體占比例較小不需要過多的處理,我用的是中性灰磨皮。再將后面入鏡的茶農(nóng)給修掉。
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