在攝影術(shù)剛剛誕生的早期，攝影師們根本沒有選擇，他們所能拍出來的畫面只有單色的，直到柯達(dá)將彩色膠片量產(chǎn)之后，才讓彩色攝影走入普通攝影師的生活。
可是因?yàn)?a href="/keyword/1174.html" target="_blank">黑白攝影的重要的特性，很多攝影師依然選擇拍攝黑白照片。
黑白攝影最大的特點(diǎn)就是可以用突出的對比以及光影來訴說一個(gè)獨(dú)立的故事，并且沒有了色彩的干擾，也會(huì)讓觀眾更加容易將注意力集中在畫面內(nèi)容本身。
尤其是注重情緒表達(dá)和故事性的街頭攝影，黑白成了多數(shù)街頭攝影師的最愛。
如果你也想拍攝黑白照片，并且從過去的前輩大師們的作品中學(xué)習(xí)，那么這些攝影師你不能不認(rèn)識。
安塞爾 · 亞當(dāng)斯(Ansel Adams)
作為有影響力的 f/64 攝影社群的締造者之一，他可能是 20 世紀(jì)最有影響力的黑白攝影師之一。
學(xué)習(xí)攝影的人一定都會(huì)熟悉亞當(dāng)斯的那本《論攝影》，這本書也成為了無數(shù)攝影愛好者的啟蒙之作。
作為攝影大師，他提出"區(qū)域系統(tǒng)"的技術(shù)概念，認(rèn)為攝影師應(yīng)借光線的變化，控制底片和相紙上的密度觀感。亞當(dāng)斯也倡導(dǎo)"可視化"的概念(他亦常稱之為"前可視化"，但這個(gè)詞并未為后世所接受)，指照片給予人的觀感，取決于光線的測量值，即在景物攝入鏡頭那一刻已經(jīng)決定。
除了攝影，他一生都在拍攝的國家公園的作品同樣也為自然環(huán)境的保護(hù)帶來了很大的影響。
拍照是一件很容易的事，但是想要在攝影中制作出杰出的作品遠(yuǎn)比其他的藝術(shù)形式要難的多。
Photo by Ansel Adams
Photo by Ansel Adams
Photo by Ansel Adams
Photo by Ansel Adams
Photo by Ansel Adams
赫爾穆特·紐頓(Helmut Newton)
紐頓可謂是一位多產(chǎn)的情色攝影大師，而且在他的作品中總是會(huì)流露出一種不安、抑郁或者可以說是病態(tài)的情緒。
但是他的時(shí)裝攝影和人體攝影卻有一種攝人心魄的力量，讓人感到震撼。
他的作品對后現(xiàn)代攝影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
當(dāng)然作為一名情色攝影大師，爭議是不可避免的，他的作品總是激怒那些女權(quán)主義者，他們認(rèn)為紐頓并不是在贊美女性的身體，而是在徹底透露他強(qiáng)烈的男權(quán)思維。女權(quán)主義者們還會(huì)封殺紐頓的作品，在他的攝影展上搗亂，往他的攝影作品上潑油漆。
但是紐頓的妻子卻認(rèn)為丈夫是一名絕對的女性崇拜者，他喜愛女性，并不會(huì)意圖侮辱她們。
關(guān)于他的作品是否是前衛(wèi)藝術(shù)，紐頓卻強(qiáng)調(diào):在我的字典里，藝術(shù)就是個(gè)下流字眼。
發(fā)現(xiàn)的欲望，欲望的轉(zhuǎn)移，情緒的捕捉，構(gòu)成了攝影藝術(shù)的三個(gè)基本概念。
Photo by Helmut Newton
Photo by Helmut Newton
Photo by Helmut Newton
Photo by Helmut Newton
Photo by Helmut Newton
Photo by Helmut Newton
塞巴斯蒂安·薩爾加多(Sebastião Salgado)
「生活本身就是多彩的，而黑白只是在描繪死亡。」經(jīng)常會(huì)聽到有的攝影師說這樣一句話，在他們眼里，他們看不到黑白的美麗。
而 Sebastião Salgado 鏡頭下的黑白色調(diào)卻告訴我們，美好并不總是發(fā)生在顏色中。
Sebastião Salgado 是一名巴西社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影師，攝影記者，他曾經(jīng)旅行過超過一百個(gè)國家來拍攝他的攝影主題，并在世界各地舉辦攝影展。Longtime gallery 總監(jiān) Hal Gould 指出薩爾加多是21世紀(jì)最重要的攝影師。
2014 年，以薩爾加多和他的攝影作品為主題的電影《地球之鹽》(《薩爾加多的凝視》，豆瓣評分 9.1)上映，獲得戛納影展特別獎(jiǎng)。導(dǎo)演為德國著名導(dǎo)演維姆文德斯(代表作《德州巴黎》、《柏林蒼穹下》等)，以及薩爾加多的兒子 Juliano Ribeiro Salgado。
《薩爾加多的凝視》臺版海報(bào)
我不是一名藝術(shù)家，藝術(shù)家都會(huì)專注于他的工作對象。對我來說，我只是在記錄歷史，我只是一個(gè)歷史的訴說者。
Photo by Sebastião Salgado
Photo by Sebastião Salgado
Photo by Sebastião Salgado
Photo by Sebastião Salgado
Photo by Sebastião Salgado
Photo by Sebastião Salgado
尤金·史密斯(Eugene Smith)
讓 Eugene Smith 真正出名的，是他拒絕和所謂的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)妥協(xié)，以及既殘暴又逼真的第二次世界大戰(zhàn)照片。
最初 Eugene Smith 在畢業(yè)后成為紐約《新聞周刊》的攝影記者，這是大部分?jǐn)z影記者夢寐以求的工作，但是由于 Eugene 的個(gè)性太過強(qiáng)烈，導(dǎo)致他給人以難以相處的印象。
在當(dāng)時(shí)，《新聞周刊》規(guī)定所有的新聞?wù)掌急仨氁灾挟嫹鄼C(jī)拍攝，Eugene 拒絕使用中畫幅相機(jī)拍照而被《新聞周刊》開除。
在二戰(zhàn)中，他拍攝了大量珍貴的第一手影像資料，尤其是在硫磺島拍攝的大量照片，成為了導(dǎo)演創(chuàng)作同題材電影(《父輩的旗幟》)的靈感來源。
在他的作品中，他總是會(huì)為他的形象保留主體的尊嚴(yán)。
如果情緒沒有足夠的深度，那么記錄還有什么意義?
Photo by Eugene Smith
Photo by Eugene Smith
Photo by Eugene Smith
Photo by Eugene Smith
Photo by Eugene Smith
Photo by Eugene Smith
哥敦·派克斯(Gordon Parks)
在他的身上有很多個(gè)身份，演員，導(dǎo)演，小說家，詩人，作曲家，但是這些并沒有讓他為世人所熟知，人們熟悉他是因?yàn)樗牧硪粋�(gè)身份，黑色攝影師，同時(shí)也是 LIFE 雜志有史以來的第一位有色人種攝影師。
正因?yàn)樗呛谏�，所以沒有人能夠比他更能理解那個(gè)黑白的世界。
在他去世時(shí)，英國《每日郵報(bào)》這樣評論他:「Gordon Parks 是美國20世紀(jì)的標(biāo)志性人物，他是攝影大師、人道主義者，民權(quán)運(yùn)動(dòng)家。他用鏡頭真實(shí)地記錄了20世紀(jì)40-60年代美國黑人的生活狀況和反歧視民權(quán)運(yùn)動(dòng)，是當(dāng)時(shí)乃至民權(quán)運(yùn)動(dòng)以來最著名的攝影師之一。」
我遭受了罪惡，但是不允許他們繼續(xù)剝奪我的自由!
Photo by Gordon Parks
Photo by Gordon Parks
Photo by Gordon Parks
Photo by Gordon Parks
Photo by Gordon Parks
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