澳大利亞攝影中心館長(zhǎng)：數(shù)碼時(shí)代返歸膠卷，是向往慢的節(jié)奏

影像上海藝術(shù)博覽會(huì)前夕，即將蒞臨上海的澳大利亞攝影中心館長(zhǎng)切里·麥克奈爾（Cherie McNair）接受了“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.thepaper.cn）的專訪。她說(shuō)：“社交媒體使攝影更加普及，因此人們對(duì)攝影的理解水平也在提高。現(xiàn)在一些人正逐漸遠(yuǎn)離數(shù)碼手段，返歸膠卷。這種回歸反映了人們對(duì)慢節(jié)奏的向往，希望在一個(gè)特殊空間里慢工出細(xì)活，而不是浸入快速即時(shí)的數(shù)碼世界�！�

澳大利亞攝影中心（Australian Centre for Photography，ACP）總部位于悉尼，是澳大利亞最具影響力的攝影藝術(shù)機(jī)構(gòu)之一。ACP既關(guān)注和研究攝影的歷史與發(fā)展，也在公眾對(duì)于攝影的普及教育方面有廣泛探索。澳大利亞的攝影在全球范圍內(nèi)頗具影響力，另一方面，其土著藝術(shù)家的作品也是一道獨(dú)特風(fēng)景。切里·麥克奈爾（Cherie McNair）

澳大利亞攝影中心館長(zhǎng)切里·麥克奈爾（Cherie McNair）將參與即將舉行的影像上海藝術(shù)博覽會(huì)（Photofairs Shanghai），“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.thepaper.cn）前不久與其進(jìn)行了對(duì)話，麥克奈爾就攝影的鑒賞與收藏、澳大利亞攝影中心的愿景、攝影在當(dāng)下的角色和意義、中國(guó)攝影現(xiàn)狀等話題，分享了自己的觀點(diǎn)。

“社交媒體的興起，尤其是圖像軟件（比如Instagram），給攝影藝術(shù)帶來(lái)了巨大的沖擊�！痹谒�看��(lái)，“社交媒體摧毀了攝影藝術(shù)的現(xiàn)狀（前兩次分別是1880年代消費(fèi)者攝影的興起和1990年代數(shù)碼攝影的誕生）。但細(xì)心拍攝、飽含意義的照片仍然是彌足珍貴的�！�

澎湃新聞：對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)，怎樣鑒賞一件攝影作品？

麥克奈爾：我建議收藏者選擇一些與自己有共鳴的作品。第一件藏品通常印象最深刻，也會(huì)對(duì)收藏者產(chǎn)生重大影響。如果有意愿收藏某位攝影家的作品，首先要事無(wú)巨細(xì)地核查作品的創(chuàng)作過(guò)程，然后確保你有正當(dāng)?shù)氖詹鼗蛘褂[權(quán)。開啟收藏之路后，你可以繼續(xù)收藏類似藝術(shù)家的作品，或者按主題尋找藏品。與商業(yè)美術(shù)館建立良好的關(guān)系，經(jīng)常去中小型美術(shù)館觀展也是發(fā)掘新的、有趣的藝術(shù)家的好方法。

澎湃新聞：攝影可以復(fù)制，特別是在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，圖像的傳播和復(fù)制幾乎是沒(méi)有成本的。你怎么看待原作的價(jià)值？怎么看攝影的版本和數(shù)量問(wèn)題？

麥克奈爾：價(jià)值在藝術(shù)領(lǐng)域是一個(gè)有趣的話題。它的影響因素有很多，包括藝術(shù)家在市場(chǎng)上現(xiàn)存的（以及潛在的）作品數(shù)量。打印方法、紙張選擇以及規(guī)格大小都是不可小覷的因素。如果作品從頭至尾都是電子格式，可以無(wú)限量復(fù)制，那就失去了價(jià)值所在。版本和數(shù)量對(duì)攝影市場(chǎng)及攝影行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展仍起著很大的作用。

澎湃新聞：怎么看攝影藝術(shù)博覽會(huì)的角色和作用？澳大利亞攝影中心會(huì)以怎樣方式參與其中？

麥克奈爾：攝影藝術(shù)博覽會(huì)是理清攝影（或藝術(shù)世界）整體走向的一個(gè)絕佳機(jī)會(huì)。越來(lái)越多的藝術(shù)博覽會(huì)呈現(xiàn)出商業(yè)美術(shù)館、報(bào)刊亭以及非盈利空間三足鼎立的局面。這說(shuō)明行業(yè)整體是互聯(lián)的。澳大利亞攝影中心（ACP）是非盈利的，主要目標(biāo)在于領(lǐng)導(dǎo)并推廣澳大利亞攝影，因此在國(guó)內(nèi)外平臺(tái)上“露臉”是很重要的。國(guó)際攝影藝術(shù)博覽會(huì)給了澳大利亞優(yōu)秀攝影師在國(guó)際領(lǐng)域展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，也因此確保澳大利亞攝影與國(guó)際同步，而不是游離于國(guó)際市場(chǎng)之外。

澎湃新聞：澳大利亞攝影中心的主旨是什么？收藏和展示會(huì)注重什么領(lǐng)域？

麥克奈爾：澳大利亞攝影中心是澳大利亞一家致力于攝影和新媒體的龍頭機(jī)構(gòu)，提供展覽、教育、社區(qū)規(guī)劃服務(wù)，幫助觀眾了解攝影在視覺文化中的作用。作為一家歷史最悠久的當(dāng)代藝術(shù)空間，成立于1973年的攝影博物館在過(guò)去40多年間已經(jīng)成為澳大利亞文化生活中的一支創(chuàng)造性力量。它的總部位于悉尼，同時(shí)聯(lián)合了許多合作伙伴，在國(guó)內(nèi)不同地區(qū)和國(guó)際平臺(tái)展示創(chuàng)新項(xiàng)目。

澳大利亞攝影中心是非收藏性機(jī)構(gòu)。我們的展覽項(xiàng)目時(shí)常變化，但只聚焦于澳大利亞攝影。展覽項(xiàng)目很均衡，有調(diào)查展、澳大利亞藝術(shù)家與國(guó)際藝術(shù)家進(jìn)行一對(duì)一對(duì)比的焦點(diǎn)展、主題群展以及客座策展。攝影博物館每年都會(huì)與一家主要合作伙伴聯(lián)合推出一次大型攝影展，其中既有無(wú)攝影機(jī)式攝影，也有高清的商業(yè)照片。為了保證展覽的平衡，新銳藝術(shù)家、小有名氣的藝術(shù)家和成名藝術(shù)家都在展覽之列。

澳大利亞攝影師特蕾西·莫法特（Tracey Moffatt）作品

澎湃新聞：在全球范圍內(nèi)，澳大利亞的攝影處在一個(gè)什么地位，有怎樣的特點(diǎn)？
   麥克奈爾：澳大利亞攝影師在攝影的所有重要領(lǐng)域都走在最前沿，在國(guó)際攝影藝術(shù)界也占據(jù)著重要地位。紀(jì)實(shí)攝影復(fù)興之后，加入此列的澳大利亞新聞攝影記者人數(shù)呈指數(shù)增長(zhǎng)。今年威尼斯雙年展上，澳大利亞的攝影代表是特蕾西·莫法特（Tracey Moffatt），表明了攝影在澳大利亞現(xiàn)代藝術(shù)中不可撼動(dòng)的位置。攝影術(shù)在產(chǎn)生之初即受到澳大利亞的熱烈歡迎，因?yàn)樗�代表著這個(gè)新興國(guó)家正在探求的現(xiàn)代美學(xué)。澳大利亞特有的光線與色彩，以及相對(duì)孤立的地理位置，都為攝影蒙上了一層獨(dú)特的意味。

澳大利亞攝影師試圖在認(rèn)識(shí)和展現(xiàn)世界方面做出新突破。于是他們經(jīng)常反思過(guò)去的風(fēng)格、技術(shù)與流程，同時(shí)參與各式攝影實(shí)踐來(lái)磨練自己的技藝。漫長(zhǎng)的移民史，以及商業(yè)與機(jī)構(gòu)實(shí)體中較早地使用攝影術(shù)，最終使澳大利亞的攝影國(guó)際化。澳大利亞現(xiàn)代攝影將最微妙的部分傳達(dá)到極致，并且透露出與特殊空間位置的聯(lián)系。

澳大利亞攝影師比爾·漢森（Bill Henson）作品

澳大利亞攝影師斯蒂芬·杜邦（Stephen Dupont）作品

澳大利亞的攝影師非常多，不勝枚舉。其中，辨識(shí)度最高的一些藝術(shù)家，像比爾·漢森（Bill Henson）、帕特·布拉辛頓（Pat Brassington）、安妮·弗蘭（Anne Ferran）等，在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)依然熱度不減。

耕耘于傳統(tǒng)新聞攝影的攝影師則包括斯蒂芬·杜邦（Stephen Dupont）、安德魯·奎爾蒂（Andrew Quilty）等。他們既做田野調(diào)查，也用長(zhǎng)篇敘述的方式記錄他們跟蹤的社區(qū)。

當(dāng)然，澳大利亞攝影還有一支“異軍”——土著攝影師。布倫達(dá)·克羅夫特（Brenda Croft）、邁克爾·庫(kù)克（Michael Cook）、默文·畢肖普（Mervyn Bishop）、克里斯蒂安·湯普森（Christian Thompson）、布魯克·安德魯（Brook Andrew）、德斯蒂尼·迪肯（Destiny Deacon）和芭芭拉·麥格雷迪（Barbara McGrady）的作品都非常搶眼。他們使用攝影來(lái)探索并表達(dá)自身復(fù)雜的故事。

澳大利亞土著攝影師邁克爾·庫(kù)克（Michael Cook）作品

澎湃新聞：你覺得在全球攝影領(lǐng)域，中國(guó)的攝影有怎樣的特點(diǎn)？

麥克奈爾：如果沒(méi)有全面了解中國(guó)的歷史和過(guò)去150年間攝影的發(fā)展，恐怕很難去講中國(guó)的攝影。澳大利亞開始接觸越來(lái)越多的中國(guó)攝影，尤其是現(xiàn)代藝術(shù)攝影。過(guò)去十年間，中國(guó)攝影經(jīng)歷了巨變：從早期的志攝影和共產(chǎn)主義作品轉(zhuǎn)變?yōu)槭澜绻�認(rèn)的現(xiàn)代藝術(shù)。最明顯的變化：之前是傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影和風(fēng)景攝影，現(xiàn)在的藝術(shù)家轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)的緊張關(guān)系以及社會(huì)變革過(guò)程。中國(guó)攝影既保留了一點(diǎn)傳統(tǒng)與歷史感，又不斷拓寬著攝影的技術(shù)與藝術(shù)邊界。

只要看看三影堂攝影藝術(shù)中心（Three Shadows Photography Art Centre）的十周年展，看看展覽作品的力度與深度，就可以了解中國(guó)現(xiàn)代攝影的影響。例如趙半狄的某些作品帶有濃厚的戲謔色彩，是非常新潮的虛擬現(xiàn)實(shí)做派。另一個(gè)偉大的藝術(shù)家是楊福東。我最早接觸他的作品是在2000代初，在墨爾本的維多利亞國(guó)家美術(shù)館。他在世界上名望非常高，但仍孜孜不倦地創(chuàng)作相關(guān)的、超前的作品。陳維對(duì)我來(lái)說(shuō)比較新，他的作品最近在墨爾本當(dāng)代攝影中心展出，作品中的力量源自他在表演、音樂(lè)和裝置方面的實(shí)踐。

中國(guó)影像藝術(shù)家楊福東作品《竹林七賢》（2003，35毫米膠片黑白電影，29分鐘）

澎湃新聞：澳大利亞攝影中心近期有哪些特別的項(xiàng)目？

麥克奈爾：澳大利亞攝影中心每年都有很多特別的項(xiàng)目。今年的國(guó)際項(xiàng)目的重點(diǎn)是參加上海影像藝術(shù)展，展出的是莎拉·奧斯卡（Sara Oscar）的作品。在瑞士洛桑的愛麗舍攝影博物館舉辦的“影像之夜”展中，我們帶來(lái)了馬修·阿伯特（Matthew Abbott）、塔瑪拉·迪恩（Tamara Dean）和喬丹·馬奇（Jordan Madge）的作品。最近我們重啟了會(huì)員項(xiàng)目，在澳大利亞全國(guó)推廣我們的工作室，以推動(dòng)攝影的發(fā)展。

澎湃新聞：網(wǎng)絡(luò)社交媒體的興起，對(duì)于攝影藝術(shù)有怎樣的影響？

麥克奈爾：社交媒體的興起，尤其是圖像軟件（比如Instagram），給攝影藝術(shù)帶來(lái)了巨大的沖擊。它摧毀了攝影藝術(shù)的現(xiàn)狀（前兩次分別是1880年代消費(fèi)者攝影的興起和1990年代數(shù)碼攝影的誕生）。隨著這種摧枯拉朽式的變化，攝影技術(shù)、攝影業(yè)務(wù)和用戶/觀眾都會(huì)發(fā)生改變。但細(xì)心拍攝、飽含意義的照片仍然是彌足珍貴的。社交媒體只是圖片交流的平臺(tái)。每個(gè)人可以選擇發(fā)布自己的圖片，或者面無(wú)表情地刷海量的圖。圖片的質(zhì)量和吸引力會(huì)有變化，但是在平臺(tái)的發(fā)展和用戶好奇心的驅(qū)使下，人們?cè)跀z影方面的參與度會(huì)提升。攝影興趣的提升是非常有益的。

澎湃新聞：短視頻、3D、VR等影像類型的興起，對(duì)于攝影有怎樣的影響？

麥克奈爾：3D和VR是傳統(tǒng)攝影的延伸，可以通過(guò)多感設(shè)備讓人體驗(yàn)另一個(gè)世界或者與其互動(dòng)。短視頻、 3D和VR 都是鏡頭的藝術(shù)，要能夠捕捉極富沖擊力且吸引觀眾的圖像。技術(shù)在發(fā)展，攝影的定義、獎(jiǎng)項(xiàng)和展覽都要隨之變化。但對(duì)這些浸入式媒體來(lái)說(shuō)，攝影仍然是首要的。隨著它們的推廣和普及，更多攝影團(tuán)體會(huì)采用這些新技術(shù)，而藝術(shù)家們也會(huì)用新的、出人意料的方式將它們“玩”出新花樣。

澎湃新聞：攝影在近年有怎樣的發(fā)展趨勢(shì)？

麥克奈爾：膠卷大有回歸之勢(shì)。社交媒體使攝影更加普及，因此人們對(duì)攝影的理解水平也在提高。現(xiàn)在人們正逐漸遠(yuǎn)離數(shù)碼手段，返歸膠卷。這種回歸反映了人們對(duì)慢節(jié)奏的向往，希望在一個(gè)特殊空間里慢工出細(xì)活，而不是浸淫快速即時(shí)的數(shù)碼世界。

在許多現(xiàn)代攝影中，光線的運(yùn)用是一種重要藝術(shù)手段，比如常見的飽和圖像、分層色彩和輕洗效果。光線本身也成為很多現(xiàn)代攝影的主題。

此外，從亞洲攝影節(jié)的數(shù)量可以看出攝影日益攀升的影響力。無(wú)論是消費(fèi)者、新聞?dòng)浾哌�是藝術(shù)家領(lǐng)域，攝影都越來(lái)越流行。網(wǎng)上的攝影俱樂(lè)部助力普及攝影術(shù)，同時(shí)創(chuàng)造了照片分享平臺(tái)，這樣一來(lái)，攝影節(jié)就可以對(duì)此類平臺(tái)加以利用。攝影節(jié)在展示本地?cái)z影人才方面非常成功，由此吸引來(lái)的大量?jī)?yōu)秀人才可以進(jìn)行深入交流，增進(jìn)攝影興趣。目前中國(guó)至少有十個(gè)攝影節(jié)，而且每年還在遞增。攝影節(jié)絕對(duì)是吸引觀眾的有效手段。

澎湃新聞：時(shí)至今日，與其他藝術(shù)門類相比，攝影的獨(dú)特之處是什么？

麥克奈爾：攝影不僅可以機(jī)械地記錄，還可以放飛想象。攝影需要細(xì)心的構(gòu)圖，同時(shí)具有可復(fù)制、容易獲取等優(yōu)點(diǎn)。拍攝一幅照片，可以看出一個(gè)人攝影技巧的高低，以及眼睛是否敏銳且訓(xùn)練有素。攝影是更大的藝術(shù)世界的一部分，也是藝術(shù)史中不可或缺的存在。攝影還有種即時(shí)性，可以快速分享給很多人。因此，攝影或許是手段先于主題的。(注：圖文來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，僅供學(xué)習(xí)與交流，版權(quán)歸原作者所有，如侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系我們刪除。)

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