>>>面部特寫布光 鏡頭中的人物臉部特寫最能引起觀眾的注意,每一個角色的面部打光都有不同的要求。 人物鼻子和眼眶的光效是面部布光最重要的考慮因素。如果鼻子部分的影子太長,將會很難看。因此,我們可" />
鏡頭中的人物臉部特寫最能引起觀眾的注意,每一個角色的面部打光都有不同的要求。
人物鼻子和眼眶的光效是面部布光最重要的考慮因素。如果鼻子部分的影子太長,將會很難看。因此,我們可以將主光源適當?shù)囊苿拥饺宋锩娌恐�,并將其設(shè)定在一個較合適的高度位置。為了避免角色眼睛出現(xiàn)很深的眼眶陰影,我們可以適當?shù)卣{(diào)暗主光源或者在攝影機鏡頭前加裝柔光鏡。眼部光線必須要打亮整個眼眶,并且需要注意眼神光。
選用不同的光源也可以產(chǎn)生不同的面部輪廓效果。
如果演員的面孔較為圓潤,我們便需要將主光源稍微抬高。這樣做可以突出臉部的顴骨并讓下巴看上去更尖。曾為瑪琳·黛德麗設(shè)計面部光效的電影人約瑟夫·馮·斯坦伯格便使用較高的前置光源,在黛德麗的臉部制造了蝴蝶光效。光效設(shè)計為女演員較為圓潤的面孔呈現(xiàn)出了修長的視覺效果。
男演員面部的皺紋有時會增添角色的成熟感,可是女演員并不期望自己的面部特寫被拍到皺紋。我們可以將角色面部皺紋看成是一種獨特的拍攝方法,如減少因皺紋造成的面部細微陰影。為了達到上述效果,主光源的位置應(yīng)該正對人物臉部,并且要讓光效盡可能的柔化。在實際拍攝過程中,若希望女演員看上去年輕一點,上述方法比使用散光濾鏡更為有效。
背景光通�?梢源蛄寥宋锏念^部頭發(fā),但需要避免在光頭的演員頭部后面使用背景光。假如光頭的角色也需要通過布光而增加其層次感,那最好的辦法是使用較為柔和及低密度的布光方案。與其讓某些耳朵過于突出的演員頭部輪廓更為明顯,還不如讓其保持與背景一致的模糊效果更為好看。
通常在較為昏暗的背景前,我們需要將演員的面部打亮,這樣能增強面部的立體感和畫面的層次感。除了可以用背景光勾勒出人物頭部輪廓以外,還可以將角色置于比他更明亮的環(huán)境中,以達到同樣的對比效果。
當我們設(shè)置演員耳部光效和背景光效時,要留心鼻尖部分的布光,不要在人物的面部中間形成高光效果。將主光源移動到畫面一側(cè),并控制面部與背景之間的光效對比度,消除鼻子周圍的陰影。檔主光源放置在人物面部兩側(cè)時,不要讓演員濃密的睫毛擋住部分光線而形成不好的鼻部陰影。此時,可以嘗試用軟光源來解決。
同理,也可以通過改變攝影機角度來調(diào)整人物面部光影造型。有經(jīng)驗的女演員通常會拒絕攝影機仰拍她們,因為這樣會突出她們的顎骨和下巴,用長焦鏡頭(50~100mm)拍攝人臉可避免鼻子部分的過度變形。當然,如果導(dǎo)演有意識地需要面部扭曲效果,那使用廣角鏡頭拍攝人物面部特寫也是可行的。
偽裝性布光
偽裝性布光是指在鏡頭運動拍攝過程中呈現(xiàn)出光效不變的布光方式,如何合理安置照明燈具是該布光模式的首要問題。隨著燈具的數(shù)量增多,場景布光難度加大,但并不是每一個鏡頭的拍攝都需要重新布置燈光。調(diào)整燈光的目的在于保證被攝物光效的一致性,攝影師需要留意每個鏡頭的光效對比度和光源方向。
在拍攝人物面部特寫時,可以柔化主光源,并將光源位置調(diào)低,一次來減弱可能形成的眼部陰影,通過這樣的方法可以減少拍攝過程中的布光次數(shù)。
合理使用紀實性布光需要一定經(jīng)驗,當拍攝大角度鏡頭時,應(yīng)該規(guī)劃局部光效以便拍攝特寫鏡頭。
鏡頭變化角度和場景規(guī)模越大,偽裝布光就需要做得更加全面,通過攝影機看到的燈光效果與肉眼看到的場景光效完全不同。所以,當鏡頭從全景運動到特寫時,如果不改變拍攝角度,被攝物的光效變化也將同時被放大。當然,如果改變了拍攝角度,例如圍繞拍攝主體90°旋轉(zhuǎn)攝影機,那此時便可以相對寬松的調(diào)整布光效果。(注:圖文來自網(wǎng)絡(luò),僅供學(xué)習(xí)與交流,版權(quán)歸原作者所有,如侵權(quán),請聯(lián)系我們刪除。)
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