卜馬的紀(jì)實(shí)婚紗攝影作品，注重自然的光影和情緒的表現(xiàn)，擅于在神奇美妙的環(huán)境光中展現(xiàn)出被攝對(duì)象真實(shí)動(dòng)人的狀態(tài)，畫(huà)面極具代入感。以下文章從12個(gè)角度，扼要分析了其作品的一些創(chuàng)意和技巧上的特點(diǎn)：
紀(jì)實(shí)中的形式感
構(gòu)圖本身
就是一種畫(huà)面的形式感，它并不是左一點(diǎn)右一點(diǎn)、裁多一點(diǎn)裁少一點(diǎn)那么簡(jiǎn)單，構(gòu)圖是一種選擇觀看的方式，是表達(dá)的角度。有趣的構(gòu)圖樣式與獨(dú)特的瞬間畫(huà)面可以共同作用產(chǎn)生豐富的意味，帶給人全新的視覺(jué)觀感。具有“決定性瞬間”意義的畫(huà)面很難抓，需要攝影師對(duì)光影、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)物體和靜態(tài)物體之間的關(guān)系有極敏銳的觀察和判斷。
↑ 澳大利亞墨爾本，透過(guò)正在行駛中的電車(chē)車(chē)窗抓拍，動(dòng)與靜、虛與實(shí)完美地結(jié)合。鮮艷的色彩、充滿趣味的
前景，襯托著互相依偎的親密愛(ài)人，情緒、色彩、光影、構(gòu)圖，一切都剛剛好。
↑ 構(gòu)圖上相對(duì)規(guī)整，天地、左右都留有適當(dāng)?shù)目臻g，交代了云南曠野的拍攝環(huán)境。
人物的動(dòng)勢(shì)與樹(shù)的姿態(tài)是亮點(diǎn)，給了這幅作品不同的視覺(jué)感受，一種呼應(yīng)，安靜中凝固了的奔放情緒，黑白恰到好處。
大多數(shù)易被感知的美都是簡(jiǎn)單的
足夠純粹就足夠有力。所有的風(fēng)景、建筑、光線，一切都只是拍攝人物時(shí)候的陪襯，主角只有一個(gè)——那就是我眼中的你們。我喜歡的美是強(qiáng)烈的、純粹的。極簡(jiǎn)畫(huà)面如果從美學(xué)角度來(lái)說(shuō)，也可以講出一大堆原由，比如下面這張例圖，畫(huà)面中的分割線是下沉的位置，會(huì)帶來(lái)兩人上升的動(dòng)勢(shì)感，比如單純的天空背景襯托出兩人的剪影輪廓。但其實(shí)美沒(méi)有那么多需要申訴的理由，美就是單純的一種動(dòng)人心弦的模樣，無(wú)需多言。 ↑ 意大利佛羅倫薩，我是個(gè)不喜歡拍地標(biāo)性建筑的攝影師，所以更想要把重點(diǎn)放在人本身上。這張照片的構(gòu)圖、光影都非常單純，單純到只有一對(duì)相愛(ài)的情侶，風(fēng)恰到好處渲染了這種愛(ài)與自由的感覺(jué)。
影子的神秘力量
很多時(shí)候，我們都在想盡辦法規(guī)避掉陰影帶來(lái)的干擾，但有時(shí)巧妙利用影子卻能使畫(huà)面產(chǎn)生意想不到的趣味與美感。就像那句話說(shuō)的，“陰影也是可以很美的，因?yàn)槟鞘枪獾馁n予�！辈还苁羌粲�、倒影、投影，還是幻影，只要你敢于想象和實(shí)踐，就能得到獨(dú)具韻味的光影構(gòu)圖作品。 ↑ 這是一張充滿童趣的照片，我個(gè)人這樣覺(jué)得。一對(duì)小情侶，走在新疆魔幻的森林里，對(duì)面的山坡投下的影子，剛好做了畫(huà)面的分割，人物走在明暗交界線上，有趣而且非常突出。
↑ 利用背景的強(qiáng)光與鏡面效應(yīng)結(jié)合，將人物的影“刻”在植物與紅墻間，使畫(huà)面層次豐富而充滿神秘感。我希望照片能帶給人思考的空間，而不是只直白表述。
背影也是一道風(fēng)景
背景也是我很愛(ài)去拍的角度，略去了表情，一切重點(diǎn)都集中在人物的姿態(tài)和整體的氛圍上，更像是攝影師的主觀視角，帶有一定的窺探性和神秘感，同時(shí)也留給觀者更大的遐想空間。背影本身就是一道絕美的風(fēng)景。 ↑ 拍攝于美國(guó)夏威夷。樹(shù)影的輪廓是我愛(ài)觀察的細(xì)節(jié)，利用這幅天然的“畫(huà)框”安放人物，又有適當(dāng)?shù)膭?dòng)態(tài)層次和情感，非常耐看。大量的留白，讓這幅作品看起來(lái)略有禪意。
↑ 新疆的自然風(fēng)光總是能帶給人一種極致、安靜的美。在這種靜謐的氛圍里，可以體會(huì)很多，也可以什么都不想，不如和新人一起面對(duì)面美景，放飛想象。
色彩本身就是情緒
一切物質(zhì)入眼，先有色，再有形。色彩是畫(huà)面中最重要的組成部分。顏色是有重量的，它可以壓得人透不過(guò)氣，也可以給人輕松愉悅的感覺(jué)；顏色更是有情緒的，它通過(guò)濃淡、明暗和冷暖袒露著故事里人的心境。 ↑ 這里是在北京，拍攝當(dāng)天的運(yùn)氣好到爆表。山影、樹(shù)影、藍(lán)天、云朵以及一派金色的秋景，光影和色彩迷幻而斑斕，仿佛就是仙境。我把人物放到盡可能小，小到可以在讓他們?cè)谶@幅美景里隨意奔跑。
↑ 敦煌的胡楊林里，充滿了油畫(huà)的味道。逆光拍攝，濃烈的金色會(huì)變得更通透，色彩不過(guò)于平鋪直敘，濃淡不一的金黃增加了畫(huà)面色彩的層次感。
↑ 這是在巴厘島拍攝的。日落時(shí)刻的光線永遠(yuǎn)是魔幻而動(dòng)人的，夕陽(yáng)下的一切仿佛鍍上了一層金邊。通過(guò)移軸鏡頭，又強(qiáng)化了這種童話般的夢(mèng)幻感。
移軸能帶來(lái)什么？
移軸鏡頭獨(dú)特的成像風(fēng)格，打破了人們的視覺(jué)規(guī)范，令畫(huà)面產(chǎn)生極具夢(mèng)幻感的虛實(shí)變化，呈現(xiàn)出如童話般的奇妙氛圍，給人帶來(lái)不一樣的節(jié)奏感和視覺(jué)審美體驗(yàn)。創(chuàng)作的原則是突出要表達(dá)的核心元素，讓繁復(fù)的、細(xì)碎的變得夢(mèng)幻、柔美。但講真的，很多時(shí)候選擇它幾乎是一種本能，可能是我不喜歡看這個(gè)世界過(guò)于清晰吧，總覺(jué)得那樣不夠美。我喜歡王家衛(wèi)電影里的光影晃動(dòng)，有種琉璃碎的凄美和溫婉，我希望我的照片里也有。 ↑ 這是在布拉格，我為數(shù)不多以地標(biāo)性建筑為背景的作品，移軸鏡頭讓畫(huà)面產(chǎn)生了那種只屬于回憶和夢(mèng)境里的顏色和虛實(shí)關(guān)系。
形式美前景和故事型前景
選擇透過(guò)一些有趣的前景去觀看，往往比直接“看”更多了一些味道，不僅渲染了畫(huà)面的氣氛，還增加了信息量，強(qiáng)化了空間感和透視感，同時(shí)會(huì)起到引導(dǎo)視線的作用。形式美的前景，應(yīng)盡量選擇點(diǎn)、面、線、框架等整體“重量”感低的元素，而故事型前景應(yīng)著重在畫(huà)面意義的關(guān)聯(lián)上。同時(shí)，前景和虛化效果是不可分開(kāi)的，適當(dāng)運(yùn)用小景深，不僅可以加強(qiáng)畫(huà)面的虛實(shí)對(duì)比，更有利于突出重點(diǎn)，強(qiáng)化核心要素，同時(shí)也使畫(huà)面更具藝術(shù)美感。 ↑ 利用被光照亮的枝條作為前景，增加了畫(huà)面的唯美夢(mèng)幻感。我們常常被某種獨(dú)特的形式、線條、以及點(diǎn)線面之間的節(jié)奏關(guān)系所打動(dòng)，利用其作為前景會(huì)形成一種非常獨(dú)特有趣的美。
↑ 我常常運(yùn)用前景來(lái)鋪設(shè)照片的基調(diào)和含義。有些前景雖然虛化不清，不是畫(huà)面的主體，卻能帶來(lái)強(qiáng)烈的故事性，使觀者對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇和想象，我稱(chēng)之為故事型前景。
“明媚之極”的高調(diào)和低調(diào)
“明媚”這個(gè)詞我特別喜歡，在我眼里，青春就是明媚的，無(wú)論是在極暗的還是極亮的背景下，通過(guò)對(duì)光線的選擇和處理，都可以產(chǎn)生一種明媚味道和氛圍。關(guān)鍵在于亮點(diǎn)：人物情緒和光影對(duì)比。在明媚中拍明媚，還是比較普遍的，但在幽暗的環(huán)境中，找到一束明媚而又柔和的光束，對(duì)攝影師觀察光影的能力的確是一種考驗(yàn)。 ↑ 這是敦煌的郊外，低角度移軸鏡頭拍攝，以草叢和正午的太陽(yáng)為背景，強(qiáng)烈的逆光突顯了明媚的陽(yáng)光味道。
↑ 這是在巴厘島的叢林中，一束明媚的光透過(guò)樹(shù)的縫隙照射下來(lái)，讓人臉的位置剛好處在光里，強(qiáng)烈的光影對(duì)比突顯了笑容的明媚。
肢體的信號(hào)
不是只有面部才能傳遞出情緒信息，每一個(gè)微小的動(dòng)作、身體的姿態(tài)，都能體現(xiàn)出人物的性格，以及當(dāng)下的心理狀態(tài)和情緒起伏。身體也是有表情、有情緒、有性格的。喜怒哀樂(lè)也許可以演，但肢體細(xì)微之處卻掩藏不住真性情的流露。擅于發(fā)現(xiàn)身體的美，并通過(guò)鏡頭展示出來(lái)，會(huì)賦予照片更加深刻和傳神的靈魂。 ↑ 夕陽(yáng)的光影中，不經(jīng)意的瞬間，肢體流露出的那種女人的美，能帶給人更大的想象空間。
↑ 這是在青海湖邊拍攝的。人肢體的每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)傳達(dá)出不同的信息，這是一種屬于身體的表情。
光影斑駁的美與節(jié)奏感
我特別喜歡自然的光影味道，光線能讓整個(gè)場(chǎng)景變得靈動(dòng)、有生命。相對(duì)于柔和的光線，我更偏愛(ài)有強(qiáng)烈光影反差的環(huán)境，它往往會(huì)帶來(lái)某種更強(qiáng)烈的情緒和感染力。這種環(huán)境下拍攝，可以利用周?chē)臏\色物體做補(bǔ)光光源，如果新人穿著淺色衣服或白色婚紗，她略微低頭就能起到最自然的補(bǔ)光效果。我不建議打燈，因?yàn)檫@會(huì)改變?cè)泄饩�的氛圍。同時(shí)，光線也參與構(gòu)圖。大部分時(shí)候，構(gòu)圖就是光影，光影就是構(gòu)圖，這兩者很難分開(kāi)來(lái)講。 ↑ 這是巴厘島，我喜歡在光影斑駁的環(huán)境中去表現(xiàn)人、講故事。不僅在于光影的曼妙幻化以及無(wú)以替代的電影感，更在于它能更好地襯托出唯美、浪漫的愛(ài)情，它們具有同質(zhì)性。
↑ 強(qiáng)烈的光線將樹(shù)的枝條投影在背景的白墻上，同時(shí)也映在人的身上。斑駁的光影不僅營(yíng)造了氣氛，同時(shí)參與了構(gòu)圖，增強(qiáng)了畫(huà)面的結(jié)構(gòu)感。
焦點(diǎn)的虛幻與速度的虛幻
我不喜歡把這世界看得太清，其實(shí)本也看不清。不管是通過(guò)焦點(diǎn)脫離焦平面帶來(lái)的虛化，還是通過(guò)慢門(mén)引發(fā)速度上的拖影，都是一種將現(xiàn)實(shí)中“錯(cuò)落”的層次關(guān)系帶入畫(huà)面的最好方式。我一直堅(jiān)持認(rèn)為虛化就是現(xiàn)實(shí)的一部分。人眼本身的生理功能就提供了非常強(qiáng)大的虛化能力，這個(gè)世界并非處處清晰，照片記錄的回憶瞬間，虛化必不可少。 ↑ 將焦點(diǎn)凝聚在青海湖水面的飛鳥(niǎo)，讓相擁的新人作為虛幻的前景，令畫(huà)面多了幾分詩(shī)意。不禁想起海子的那句詩(shī)“青海湖上，我的孤獨(dú)如天堂的馬匹”。
↑ 女孩在新疆的叢林中翩翩起舞，斑駁、明媚的光影在移軸鏡頭下顯得格外夢(mèng)幻，虛化讓人逃離了現(xiàn)實(shí)。
超大場(chǎng)景的意境表達(dá)
超大場(chǎng)景，是交代人物與環(huán)境關(guān)系很好的方式。它直白，但不缺乏美感，并且常常能產(chǎn)生一種奇特的故事性，一種因人、因景而異的禪意夾雜其中，耐人尋味。拍攝時(shí)需注意，人與環(huán)境一定要有反差，這樣人才能突顯出來(lái)，此外環(huán)境表達(dá)的是氛圍，而不是元素，所以空間場(chǎng)景應(yīng)盡量簡(jiǎn)潔。 ↑ 這是在敦煌，畫(huà)面很像是電影里的場(chǎng)景，構(gòu)圖上天地對(duì)分，人物雖然占畫(huà)面比例很小，但整體簡(jiǎn)潔而充滿戲劇性。
↑ 杭州有很多濕地公園，有著醉人心脾的綠，身著白色婚紗的新人坐在拱橋上格外鮮明，同時(shí)在水面形成倒影，起到強(qiáng)調(diào)意味的同時(shí)增加了畫(huà)面的趣味性。
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