攝影技巧 漢服人像故事性策劃與拍攝詳解

一、漢服故事的策劃

1、劇情定位

　　1）故事和劇情的定位

　　故事和劇情劇本的定位,可分為攝影故事的題材劇情定位、歷史背景定位、人物特征定位和攝影主體及表現(xiàn)方法的定位。每一個(gè)故事或者每一組的創(chuàng)作，都應(yīng)該讓故事和劇情符合歷史的朝代背景、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、禮儀、服飾的基本要求，不能太張冠李戴，出現(xiàn)關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的錯(cuò)誤。并根據(jù)相應(yīng)的劇情來(lái)策劃、準(zhǔn)備、使用和拍攝期望達(dá)到的視覺(jué)影像效果。

2）主題定位

　　每一個(gè)故事都應(yīng)該有一個(gè)相應(yīng)的主體，是表現(xiàn)人物，還是表現(xiàn)服飾，還是表現(xiàn)場(chǎng)景，還是表現(xiàn)內(nèi)容或者詩(shī)詞表達(dá)的意境。這都是應(yīng)該進(jìn)行主題定位的。所以每一個(gè)故事都要表達(dá)對(duì)內(nèi)容蘊(yùn)含的理念和意義、主體的思想深度和場(chǎng)景的配合、受眾的審美期待和欣賞趣味、人與自然與社會(huì)與人的相互關(guān)系體現(xiàn)。

　　3）風(fēng)格類型定位

　　攝影的風(fēng)格因人各異，有的喜歡陽(yáng)春白雪，有的喜歡下里巴人，有的喜歡小清新，有的喜歡另類，有的喜歡喜劇，有的喜歡悲劇，有的喜歡情景片，有的喜歡光影畫(huà)面，有的喜歡電影效果，紛紛不一，不必強(qiáng)求，看各自的喜愛(ài)來(lái)進(jìn)行定位。

2、人物介紹

　　1）主要人物、次要人物和配角

　　情景故事一般大多為單人拍攝，所以對(duì)于主要人物的確定就可以進(jìn)行安排；而一些情景片的拍攝還可以確定二至多人來(lái)進(jìn)行主、次角色人物和配角人物、群眾演員模特等的確定。

　　2）人物背景

　　故事表達(dá)的歷史朝代和時(shí)期、社會(huì)、事件，以及人物所配合的服裝、飾品、發(fā)型、道具、地點(diǎn)等，去應(yīng)用于當(dāng)時(shí)的歷史的背景中。

　　3）人物特征

　　人物的和身份、性別、容貌、動(dòng)作、語(yǔ)言等的表現(xiàn)。

　　4）人物性格

　　外向型：活潑開(kāi)朗，熱情可親，表情豐富，富有朝氣；

　　內(nèi)向型：文靜優(yōu)雅，沉穩(wěn)謹(jǐn)慎，細(xì)心忍耐，嚴(yán)守秩序；

　　混合型：即有熱情又冷靜，即活潑又安靜，俱有以上特點(diǎn)；

　　理智型：深思熟慮，沉著冷靜，善于自控；

　　疑慮型：猶豫不決，過(guò)敏多疑，易受暗示；

　　情緒型：心境多變，多愁善感，容易沖動(dòng)。

3、故事梗概

　　可以從故事的歷史簡(jiǎn)要，敘事角度，人物與人物之間的交互活動(dòng)，主要情節(jié)，敘事風(fēng)格和故事大綱入手。

二、拍攝計(jì)劃、文案和分鏡頭

1、策劃《太平公主》的劇情大綱

　　當(dāng)再一次聽(tīng)到《長(zhǎng)相守》的曲調(diào)時(shí)，仿佛陷入了《大明宮詞》關(guān)于權(quán)力、關(guān)于愛(ài)情的凄婉故事里。它傳遞給人們一種中國(guó)古典愛(ài)情的美,含蓄而深刻。14歲那年的上元燈節(jié)，太平公主無(wú)意中掀起了一張面具。此后，那張面具連同那張俊逸的臉龐便成為她永遠(yuǎn)揮之不去的迷幻夢(mèng)境，年幼的她似乎一夜之間懂得了愛(ài)情。薛紹，根本就是一個(gè)面具里的人。他用面具，捍衛(wèi)著他的愛(ài)情和反武大義同時(shí)也躲避著公主的付出。所以，當(dāng)他再也無(wú)法抗拒愛(ài)情的偉大力量時(shí)，他懦弱的選擇了死亡，正是因?yàn)樗麑?duì)愛(ài)情的崇敬，也更加應(yīng)證了“長(zhǎng)相守”的涵義。

　　采用公主回憶倒敘的方式，先從太平公主回宮后思念薛紹的心情，引申出了她的愛(ài)情故事。

２、分鏡頭

　　1）室內(nèi)、室外場(chǎng)景

　�、� 服裝（成年時(shí)期和少女時(shí)期）

　　② 道具（古琴、香爐、琴臺(tái)、立燈、宮墻、牡丹花、燭臺(tái)、面具、皮影、宮燈）

　�、� 燈光（影室燈、恒定燈、閃光燈）、照明燈、柴油發(fā)電機(jī)、配件等；

　　2）鏡頭

　　① 中景：表現(xiàn)人物與環(huán)境的交待，50mm、24-70mm，光圈f2.2~f3.2，ISO200，手動(dòng)白平衡。

　�、� 大場(chǎng)景：表現(xiàn)全場(chǎng)景，廣角12~35mm都可，光圈f8~f11，ISO100~200，手動(dòng)白平衡。

　�、� 近景：表現(xiàn)人物情緒，85mm、70-200mm，光圈f3.2~f5.6，ISO100~200，手動(dòng)白平衡。

　�、� 特寫(xiě)：表現(xiàn)人物和道具的細(xì)節(jié)，24-70mm、105(2.8)、100-200mm，光圈f1.4~f2.8，ISO200，手動(dòng)白平衡。

　　每一場(chǎng)景變換時(shí)，可注意中景和近景的配合。

3、拍攝內(nèi)容要點(diǎn)

　�、倩貞洠呵熬盀槟档せǎ�人物安排在��(huà)面中央部分，彈琴遐思，采用五燈布光，重點(diǎn)突出在手勢(shì)、面部和表情；

②醉臥：斜角式構(gòu)圖，三燈區(qū)域式布光，光比稍大，重點(diǎn)在人物面部；

　�、厶鹈郏捍蟛眉魳�(gòu)圖，重點(diǎn)是人為制造一個(gè)人物的剪影，表達(dá)心情，注意各燈的配合和光比不能太大；

④洞房：表現(xiàn)男主角的新婚無(wú)奈之情，人物的視覺(jué)要有表現(xiàn)，利用窗戶和飄紗；

⑤托付：表現(xiàn)男女主角真正相愛(ài)的情緒表現(xiàn)，采用含蓄的手法，兩人以羞澀的碰頭來(lái)體現(xiàn)。注意三燈的交叉對(duì)角式布光和光比的計(jì)算控制，同時(shí)要兼顧環(huán)境中燭火的照明補(bǔ)光。

⑥冥會(huì)：在公園一廊橋上布置場(chǎng)景，冥橋相會(huì)人物雙燈補(bǔ)光，傘內(nèi)一燈反射照明；橋體、橋面、橋孔、橋蹲等八盞燈輪廓式照明；亭廟、樹(shù)木四燈散射補(bǔ)光；水面雙燈對(duì)打補(bǔ)光；受湖面影響，為壓縮畫(huà)面，用200鏡頭拍攝。

４、后續(xù)工作

　�、僮⒁馊宋锏臅r(shí)間緊湊安排，外景可采用雙機(jī)位，但要統(tǒng)一閃光燈和外拍燈引閃功效。

　　②拍攝結(jié)束，選片對(duì)臺(tái)詞，后期加工。

　　③成套（部分）發(fā)布：

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