數(shù)碼后期 當(dāng)你開始攝影之旅前 應(yīng)該先了解這3個(gè)問題

　　對于更多剛剛接觸攝影的人來說，有些問題可能會困擾著他們，為了創(chuàng)造出更好更完美的影像，他們也不斷的思索著、希望用更多的表現(xiàn)手法來表達(dá)內(nèi)心的要求。

　　相信每個(gè)愛好拍照的人都是熱愛生活的，想要通過手中的相機(jī)來記錄眼前發(fā)生的美好。

　　當(dāng)你拿起相機(jī)的時(shí)候，你會發(fā)現(xiàn)你想要記錄下這個(gè)世界的更多細(xì)節(jié)以及更多種形態(tài)，于是你開始學(xué)習(xí)攝影技術(shù)，希望用更多的表現(xiàn)手法來表達(dá)內(nèi)心的要求。

　　但是對于更多剛剛接觸攝影的人來說，有些問題可能會困擾著他們，為了創(chuàng)造出更好更完美的影像，他們也在不斷的思索著。

1.什么才是你最需要的相機(jī)？

　　相信這個(gè)問題曾經(jīng)困擾著大多數(shù)人。一開始你用手機(jī)拍照，你覺得挺好，后來，你覺得手機(jī)已經(jīng)不能表現(xiàn)你心中所想，于是你存錢買了一臺單反，再后來，你覺得單反雖然好，但是很多特定條件下的拍攝會不方便，于是你開始考慮購買無反相機(jī)或者是旁軸。

　　什么是專業(yè)的攝影師？什么又是專業(yè)的相機(jī)？這可能永遠(yuǎn)都沒有答案。

　　最好的相機(jī)其實(shí)永遠(yuǎn)都不會存在，每家廠商每年都會推出大量的新型號以刺激消費(fèi)，曾經(jīng)的王牌旗艦機(jī)過幾年可能連卡片機(jī)都不如。相機(jī)制造業(yè)在以驚人的速度發(fā)展著，越來越多的專業(yè)攝影師甚至都開始用手中的 iPhone 來拍攝他們的攝影主題。

　　對于一般喜好拍照的人來說，大多數(shù)的相機(jī)已經(jīng)完全能夠滿足他們拍攝的日常需求，他們需要考慮的并不是什么才是最好的相機(jī)這樣的問題，他們更加需要的是提高自己的攝影技術(shù)，來讓手中的相機(jī)發(fā)揮更大的作用。

2.后期到底有沒有必要？

　　有些人拍完照片必須要修一下才肯發(fā)出去給別人看，就像妹子們自拍完如果不美顏一下就不敢發(fā)到朋友圈一樣。但是其實(shí)還有很多人都對后期有著刻板的偏見，他們認(rèn)為后期的就是不好的，并不是還原攝影的本真，他們堅(jiān)定的認(rèn)為相機(jī)直出才是真正的攝影。

　　但是所謂的相機(jī)直出真的就是沒有處理過么？并不是這樣，所有的數(shù)碼相機(jī)的直出其實(shí)都已經(jīng)經(jīng)過了相機(jī)內(nèi)置軟件的修飾和處理，甚至連膠片攝影也會因?yàn)榕渲盟幩�，沖洗時(shí)間等等的偏差以及掃描軟件的設(shè)置而出現(xiàn)各種不同的影調(diào)。

　　所以根本不存在所謂的相機(jī)直出，這都是人們給自己的幻覺。

　　安塞爾·亞當(dāng)斯 曾經(jīng)說過：負(fù)片（底片）只是作曲家寫在紙上的樂譜，打印出來的照片才是完美的旋律。亞當(dāng)斯總是在努力嘗試呈現(xiàn)最精準(zhǔn)的曝光，最完美的畫面。而最終展示的照片則是技術(shù)和創(chuàng)造力的混合體，后期是不可避免的，它其實(shí)也是創(chuàng)作的一部分。

3.根本不存在完美的影像

　　沒有照片是完美的，攝影術(shù)從一門技術(shù)提升到藝術(shù)的層面也經(jīng)歷了百年的歷程。

　　而作為藝術(shù)來說，就注定存在缺陷，藝術(shù)總是不可避免的要被評論，每個(gè)人都有對待藝術(shù)的不同理解，可能你覺得很不錯的照片在別人眼里一文不值，可能你覺得某些大師拍攝出來的作品一塌糊涂，但它確確實(shí)實(shí)就能獲得收藏家的垂青。

　　你不需要太刻意畫面的完整和構(gòu)圖的完美，攝影作品中所傳遞的情緒以及訴說的故事才是作品真正的價(jià)值所在。

　　攝影是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)不斷進(jìn)步的過程，享受攝影帶來的快樂才是最重要的。

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　　雖然在傳統(tǒng)的商業(yè)攝影中，使用單反相機(jī)拍攝的攝影師占絕大多數(shù)，但自從無反相機(jī)出來以后，越來越多的攝影師開始使用無反進(jìn)行商業(yè)拍攝的主力機(jī)，而這些主力機(jī)型中不乏很多后起之秀的品牌。今天這篇文章我采訪到了商業(yè)攝影師燕子木，所以這篇文章我們就和燕子木來討論下他在日常商業(yè)攝影中的一些故事。

　　燕子木的正名叫李金泉，而這個(gè)名字是他在網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常會用到的名字，他在攝影這個(gè)圈子里面，有著多重的身份。燕子木不僅是一名商業(yè)攝影師、攝影講師，同時(shí)也是中國新聞攝影學(xué)會會員、尼康中國特邀講師、NPS會員、第62屆世界小姐總決賽組委會官方（英國）指定攝影師、2017年IPPA全球蘋果手機(jī)攝影大賽旅行組第三名等等。所以在他的日常工作中，可以說攝影幾乎伴隨了他生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

職業(yè)攝影師燕子木

　　燕子木從事從事這個(gè)行業(yè)已經(jīng)15年了。工作上，他拍攝的題材以商業(yè)靜物類照片居多，閑暇也喜歡拍些風(fēng)景類或建筑類的片子。其實(shí)攝影題材的劃分很細(xì)，而他拍攝的靜物類題材以影棚內(nèi)布光拍攝比較多。靜物類拍攝很花時(shí)間，通常一張成片的構(gòu)成是要需要花費(fèi)幾個(gè)小時(shí)甚至一整天的時(shí)間才能完成，然后還要經(jīng)過大量的電腦后期工作，總之，他拍攝的不是決定性瞬間，他要呈現(xiàn)的是一張經(jīng)過精心創(chuàng)意、死摳細(xì)節(jié)的廣告級別的照片。

                   焦距:105mm　 光圈:f/11　 ISO感光度:100　                    
曝光時(shí)間:1/200s　 曝光補(bǔ)償:0EV　 白平衡:自動

　　提到商業(yè)攝影的感悟，燕子木說一張照片的呈現(xiàn)，對于器材的依賴相對于幾年前要小了很多，他主觀認(rèn)為一張照片的呈現(xiàn)，前期拍攝創(chuàng)意應(yīng)該是占40%的比重，后期照片修飾占40%，器材可能只占20%。燕子木這么說不是說器材不重要，他的意思是隨著機(jī)身的技術(shù)提升，使原本在拍攝時(shí)需要花費(fèi)的時(shí)間大大減少了，或者說，攝影師需要花費(fèi)在器材上的費(fèi)用降低了。

　　燕子木此前一直是尼康用戶，在其拍照的22年生涯中，他的第一臺膠片相機(jī)和第一臺數(shù)碼相機(jī)都是尼康，可能是一種先入為主的習(xí)慣吧，他喜歡尼康的操控和做工，另外尼康的鏡頭也有太多經(jīng)典。沒事的時(shí)候，他偶爾還會用用膠片時(shí)代的經(jīng)典Nikon F3，而且他還是NPS會員，所以在尼康2018年發(fā)布Z系列全畫幅微單之后，他第一時(shí)間就開始使用Z7，他說尼康Z7上手沒有任何陌生感，菜單設(shè)置、手柄飾皮以及手柄的溝槽線條都與單反幾乎一致。

                   焦距:49mm　 光圈:f/4.0　 ISO感光度:125　                    
曝光時(shí)間:1/40s　 曝光補(bǔ)償:0EV　 白平衡:自動

　　尼康Z系列全畫幅無反相機(jī)雖然發(fā)布時(shí)間比較晚，但是一上市就馬上擁有的攝影師其實(shí)并不多，我也很好奇為什么燕子木會在第一時(shí)間選擇這臺相機(jī)，所以帶著這樣的疑問，我和他進(jìn)行了深入的溝通。燕子木覺得在選購相機(jī)之前，需要有取舍心，根據(jù)自己的拍攝需求明確自己的想要的機(jī)型，因?yàn)樗�基本不拍視頻，也幾乎不打鳥，無論是商業(yè)拍攝還是個(gè)人的采風(fēng)，都是靜態(tài)照片為主。所以結(jié)合他的拍攝用途，他選擇了尼康Z7，并且他也詳細(xì)的解釋了為什么會選擇Z7。

                   焦距:70mm　 光圈:f/6.3　 ISO感光度:64　                    
曝光時(shí)間:1/160s　 曝光補(bǔ)償:0EV　 白平衡:自動

　　燕子木說他看中的主要是重量、操控以及對焦速度。先說重量，畢竟他還是經(jīng)常會外拍一些風(fēng)景人文類的題材，長時(shí)間徒步的機(jī)會比較多。第二是操控，作為一個(gè)有20多年尼康使用經(jīng)驗(yàn)的用戶，他拿到Z系列的新機(jī)器，在不看說明書的情況下，能輕松適應(yīng)90%以上的操作習(xí)慣是一件幸事。第三對焦速度，這是多年來他喜歡尼康的一個(gè)重要原因。尼康Z的對焦飛快、準(zhǔn)確度高，這一點(diǎn)在弱光環(huán)境下感觸頗深。機(jī)內(nèi)景深合成是一個(gè)很好的功能，在使用大光圈拍攝時(shí)，同樣可以通過堆棧功能提升焦內(nèi)畫質(zhì)。反轉(zhuǎn)觸控液晶屏不算是新技術(shù)了，對于靜物拍攝時(shí)對焦、構(gòu)圖有很大幫助。

　　其實(shí)在選購尼康Z7以前，他用過一些微單產(chǎn)品，大多數(shù)機(jī)身握持感不是很好，可能還是機(jī)身小巧與舒適不能共存吧。尼康Z7的握持感他認(rèn)為是微單里最好的，手柄的造型以及飾皮都比較好的保留了單反的效果。機(jī)身上操控的撥輪、按鍵等的在布局上都與單反基本一致。高像素反轉(zhuǎn)液晶屏在回放照片時(shí)顯示非常細(xì)膩。

　　不過在卡槽的設(shè)計(jì)上，燕子木認(rèn)為比較遺憾的是尼康Z7只有單XQD卡槽，通用性差了些，希望下一代產(chǎn)品可以增加雙卡槽。不過燕子木也覺得電子取景器的觀看度已經(jīng)在當(dāng)前所有的微單里算是很好的了，但如果可以有光學(xué)電子切換就太完美了，他個(gè)人的感受是在電子取景器里觀看被攝物總是覺得損失細(xì)節(jié)。

                   焦距:35mm　 光圈:f/1.8　 ISO感光度:64　                    
曝光時(shí)間:1/80s　 曝光補(bǔ)償:0EV　 白平衡:自動

　　在實(shí)際拍攝中，先說下一個(gè)弱光的拍攝，比如下面這張照片，燕子木意在營造一個(gè)大光圈下的空間感以及唯美的的氛圍。燕子木使用Z卡口的35mm/F1.8鏡頭拍攝，實(shí)時(shí)取景下，使用峰值手動對焦，結(jié)合細(xì)膩的反轉(zhuǎn)液晶屏幕，讓他能更加精準(zhǔn)的核實(shí)焦點(diǎn)。這張照片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，焦點(diǎn)是藍(lán)色杯子的前口邊緣，而杯子的透明度常常會影響自動對焦的精度，以及在峰值對焦中的色彩提示也會不非常明顯。在液晶屏上放大到300%才能努力看清焦點(diǎn)，如果不是分辨率很高的液晶屏?xí)�出現(xiàn)很多顆粒感，尼康Z7可以更加準(zhǔn)確的觀察焦點(diǎn)。

                   焦距:35mm　 光圈:f/1.8　 ISO感光度:125　                    
曝光時(shí)間:1/2s　 曝光補(bǔ)償:0EV　 白平衡:自動

　　還有下面這張，通常在拍攝這種進(jìn)深比較長的物體的時(shí)候，需要使用移軸鏡頭的俯仰功能，此前燕子木習(xí)慣使用尼康85mm的移軸鏡頭（此頭是移軸微距鏡頭）才能在這種拍攝角度下拍攝出全景深的照片，以保證盤子的前沿至后沿都達(dá)到清晰的范圍。而現(xiàn)在可以省下一筆鏡頭支出，利用機(jī)內(nèi)的景深堆棧功能就可以實(shí)現(xiàn)。

                   焦距:52mm　 光圈:f/11.0　 ISO感光度:64　                    
曝光時(shí)間:10/16s　 曝光補(bǔ)償:0EV　 白平衡:自動

　　但要注意一點(diǎn)，在近攝情況下，鏡頭對焦時(shí)會有“呼吸效應(yīng)”所以近距離或者微距拍攝，這種景深堆棧功能不適合使用。尼康新開發(fā)了Z卡口，卡口法蘭距16mm，內(nèi)徑55mm。首先，超短的法蘭距對鏡頭兼容性更好。通俗的說，通過轉(zhuǎn)接可以使用更多有趣的新老鏡頭，使攝影變的更有樂趣。其次卡口內(nèi)徑比原來的F卡口的44mm大了很多，這意味著生產(chǎn)更大光圈的鏡頭變得容易，對于鏡片的各種光學(xué)矯正更容易。但對我們手里還有很多F卡口鏡頭的用戶來說，在使用尼康微單的時(shí)候就有點(diǎn)尷尬了，畢竟還要通過轉(zhuǎn)接，整體的美觀度受到點(diǎn)影響。目前使用上來看對焦速度還沒有太大影響。而且，轉(zhuǎn)接F卡口的接環(huán)是標(biāo)配，不用單獨(dú)購買，還是很厚道的。

　　在采訪的最后，燕子木也對尼康Z卡口系統(tǒng)進(jìn)行了詮釋：尼康已經(jīng)針對新開發(fā)的Z卡口推出了幾只鏡頭，都代表著尼康的最新技術(shù)。目前看，如果一機(jī)一頭我更喜歡35/1.8的這只鏡頭，因?yàn)檫x擇微單就是看中機(jī)身的小巧，如果再搭配一只很大的鏡頭有點(diǎn)事與愿違，并且他也很喜歡35mm的視角。說到改口的優(yōu)勢，尼康立竿見影的發(fā)布了58mm F/0.95，這是行業(yè)標(biāo)桿，技術(shù)的體現(xiàn)，但它太貴了。我覺得或許尼康將來應(yīng)該在Z卡口里增加一只微距鏡頭。

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