中國“攝影之父”阮義忠的35毫米人生

認(rèn)識阮義忠，源于2009年“第二屆廣州攝影雙年展”。他蓬亂的頭發(fā)、發(fā)黃的攝影馬甲、粗糙有力的大手，無法與心目中的中國當(dāng)代“布列松”聯(lián)系起來。然而就是這個人，他猶如電影界的侯孝賢，被譽為中國當(dāng)代“攝影之父”，是美國權(quán)威的《當(dāng)代攝影家》中選入的少數(shù)華人攝影家之一，陳丹青公開撰文致敬：“一位世界攝影之于中國的啟蒙者與布道者”。

　　本專題采寫及圖片整理

　　本報記者 吳波

　　不懂英文的木匠兒子

　　偶然踏足攝影界

　　談起與攝影的緣起，阮義忠覺得很羞愧。當(dāng)初去一家文藝雜志社應(yīng)聘，對方因為他的畫答應(yīng)錄用他，然后問他用什么相機，他說沒有相機，對方的臉馬上就綠了。但雜志社還是聘用了他，并激勵：拍多了，就好了�！耙郧拔沂窍矚g讀書的文藝青年，我父親雖然是木匠，但我們有一塊三分地的菜園，父親很節(jié)儉，他希望不要浪費這個資源，所以他有空就會去種種菜。一開始我畫畫，雖然我讀了很多書，但19歲參加聯(lián)考沒有考上�！�

　　“那個時候為了想要了解攝影世界，我就開始大量閱讀世界的攝影期刊。有些書刊文字的介紹是英文的，還好我太太是外文系的。如果那個時候娶錯了老婆的話，大概就沒有今天了�！�

　　在阮義忠最負(fù)盛名的一幅照片里，一位臺灣布農(nóng)族的老婦坐在相機前，她沒有明顯的表情，臉上只有沉默和平靜，但就是這張照片，讓臺灣鄉(xiāng)土文學(xué)家黃春明落淚。這幅照片就是阮義忠攝影風(fēng)格的寫照：不美、平靜、帶著沉默的尊嚴(yán)。

　　他打開通往世界攝影的那道門

　　藝術(shù)評論家袁瓊瓊曾說，“阮義忠其實一直在記錄他的尊嚴(yán)：總是蓄著長長的頭發(fā)，身穿大褲子、襯衫，腳趿涼鞋，身背大布包，是他一貫的形象�！�

　　上世紀(jì)80年代末到90年代初，當(dāng)時的資訊沒有今天這樣發(fā)達。直到阮義忠先生編著的《當(dāng)代攝影大師――20位人性見證者》、《當(dāng)代攝影新銳――17位影像新生代》這兩本書把世界攝影史的大師們帶到了中國大陸攝影人的面前，我們才得見西方攝影文化的奢侈與繁華，并對當(dāng)時很多還處于摸索階段的中國攝影家們起到了十分重要的參照、啟蒙和指引作用。

　　從此，中國攝影出現(xiàn)了新變化。而這種變化主要是圍繞所謂“紀(jì)實攝影”與“觀念攝影”兩條線索展開，預(yù)示了中國當(dāng)代攝影中的兩個重要類型的出現(xiàn)。與此同時，阮義忠也正式走入中國大陸的攝影領(lǐng)域，為我們打開了那道通往世界攝影之門。

　　臺灣“正方形鄉(xiāng)愁”記錄者

　　鄉(xiāng)土，給了阮義忠最豐盛的養(yǎng)分，也給了他一種忠誠的品質(zhì)。也許是因了這種品質(zhì)，阮義忠一直守護著他對傳統(tǒng)攝影的忠實。他不僅堅持拍攝膠片，也堅持自己制作銀鹽照片。他的暗房技術(shù)與他的拍攝水準(zhǔn)一樣令人驚嘆。世人無法不敬重阮義忠的這種保守與堅守，他使我們能夠繼續(xù)感受經(jīng)典的意味，使歷史存在感的實現(xiàn)成為可能。

　　作為一個攝影家，阮可說是一個使用35毫米小型相機的抓拍圣手。他嫻熟使用具有較高機動性的35毫米小型相機，以出神入化的身手，拍出了許多膾炙人口的攝影系列。

　　他說，臺灣與大陸分隔數(shù)十年，他記錄臺灣的點滴，最能打動人性的是鄉(xiāng)土和鄉(xiāng)愁，一個孤島，他稱之為“正方形的鄉(xiāng)愁”�！芭_灣迅速地從農(nóng)業(yè)社會轉(zhuǎn)型到工業(yè)社會，甚至是資訊社會。我是要拍出農(nóng)業(yè)社會及窮困生活中，人們的知足和互信，精神生活的富足，我就是在尋找這些人最可貴的品質(zhì)。當(dāng)然，臺灣一直在變，這些原來不太需要尋找的東西，現(xiàn)在越來越難找到�！比盍x忠這樣對記者說出了自己拍攝的理念。

　　人與土地

　　《人與土地》這幅作品是阮義忠的標(biāo)志性作品�；貞浥臄z這張照片，他說，“陳丹青問我，是不是上帝在那時幫我按下了快門？”1986年，阮奉命記錄臺灣的海岸沿線，誤入一片軍事管制區(qū)，無法從一個村子通過。阮義忠拿出公文，最終被放行――前提是交出所有的拍攝設(shè)備。就在一瞬間，阮義忠看到在海邊游戲的這群孩子，他被震撼了。想到這輩子無論如何不會再有機會到這個地方，阮義忠冒險按了快門。

　　阮義忠說：“我同意陳丹青所說的上帝按的快門，是因為沒有事情發(fā)生，再了不起的攝影家也是拍不出作品的，攝影就是上帝給你的禮物，作為攝影家，要隨時準(zhǔn)備好接這個禮物。”

　　中國攝影家的伯樂

　　1992年，阮義忠先生創(chuàng)辦了一本中英雙語雜志《攝影家》，這本雜志在繼續(xù)向華人世界推介西方攝影家、攝影現(xiàn)象的同時，也推進了一大批中國本土攝影家走入西方人的視野。早在其創(chuàng)刊號中我們就看到了呂楠的作品，而后來更是將方大曾、侯登科、劉錚、榮榮、邱志杰、洪磊等一批本土攝影家推薦給西方，使他們得到認(rèn)可并走上國際舞臺。

　　在幾年前，本報記者有幸采訪到呂楠，他回憶起阮義忠先生對他的幫助：“1990年，呂楠坐了兩天的火車從北京趕到深圳。在阮義忠下榻的旅館中，兩人第一次會面；呂楠把自己的樣片攤滿了旅館的床，阮義忠從中挑選了一些。后來，阮義忠在自己創(chuàng)辦的《攝影家》發(fā)布了呂楠拍攝的中國精神病人生存狀況的作品。這是呂楠首次得到專業(yè)攝影雜志的認(rèn)可，繼而名揚海內(nèi)外�！�

　　2004年3月，總共辦了62期的《攝影家》�？���。但在第62期的卷首語里，阮義忠還表示了繼續(xù)辦刊的決心。如此，《攝影家》給我們留下了漫長無期的等待……也許，一切并沒有終結(jié)。

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