攝影器材     這張照片中的樹和云朵都極具喜劇效果，這種效果通常是無害的，不過同時(shí)照片中也出現(xiàn)了大量變形。使用廣角鏡頭，圖片中會(huì)收入更多的

    這張照片中的樹和云朵都極具喜劇效果，這種效果通常是無害的，不過同時(shí)照片中也出現(xiàn)了大量變形。使用廣角鏡頭，圖片中會(huì)收入更多的場(chǎng)景和被攝體，有點(diǎn)較暗，有些較亮，有些近，有些遠(yuǎn)，這些反差會(huì)對(duì)你相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍提出一定要求。

    對(duì)廣角鏡頭來說，自動(dòng)對(duì)焦也會(huì)出現(xiàn)一些問題。即使數(shù)米外的被攝體也會(huì)顯得非常小，因此會(huì)難以對(duì)焦。此時(shí)手動(dòng)對(duì)焦也許是個(gè)更好的選擇，先確定一個(gè)視覺中心，然后手動(dòng)對(duì)其對(duì)焦。

使用三腳架

F2.5 ，24mm ，1/30s ， ISO200

    由于夸張的視角，通常廣角鏡頭很難保證整張照片的銳度。收小光圈是一個(gè)有效的做法，但即使是f/11或f/13，也無法保證完美的銳度。因此你需要決定把焦點(diǎn)對(duì)在哪里，以及你手中相機(jī)和鏡頭的最佳光圈。

F2.5 ，50mm ，1/23s ， ISO400

廣角端的風(fēng)景作品一直以來都是理光的優(yōu)勢(shì)所在，這次在運(yùn)用RICOH LENS S10 24-72 mm F2.5-4.4 VC所拍攝的這組照片中，我們可以明顯的看到在暗部的表現(xiàn)力上有明顯的飛躍，不僅僅是噪點(diǎn)控制的好而且細(xì)節(jié)突出，白平衡的優(yōu)勢(shì)也盡顯無余！

看過這些照片你完全不會(huì)想象出在藏在口袋里的理光GXR，錢包般的大小卻可以容納下這大世界，哪怕是綿延萬里的長城，亦或是手指上的一枚小小的戒指。隨著獨(dú)立成像組件的不斷變換，不同的場(chǎng)景也可盡收眼底。再不用打包小包興師動(dòng)眾的去拍照。好照片，需要要你的口袋和理光GXR就可以實(shí)現(xiàn)，這也許也是理光GXR帶給我們的另一種解脫。

拍走過的街道，拍去過的古跡，拍奶奶的笑容……這就是理光GXR藏在開口袋里的大美世界！

F3.2 ，50mm ，1/317s ， ISO200

    廣角鏡頭要面對(duì)的另一個(gè)問題是鏡頭耀斑。由于視角較大，拍攝場(chǎng)景中往往會(huì)有明亮的光源，這就足以產(chǎn)生具有破壞性的耀斑。最適合使用廣角鏡頭的時(shí)間是被稱為“魔法時(shí)刻”的清晨和黃昏。據(jù)說廣角鏡頭在冬天表現(xiàn)更好，因?yàn)榇笱��?huì)降低天空與地面的光比。

    如果拍攝時(shí)鏡頭方向沒有保持水平，那么畫面中的垂直線條就會(huì)發(fā)生“匯聚”現(xiàn)象，建筑物看起來像是發(fā)生了傾斜，就像下圖中那樣：

我相信當(dāng)看到這樣的照片第一個(gè)閃現(xiàn)在腦子中的詞語一定是“細(xì)膩”。采用了ASP-C大感光元件的鏡頭，可謂是將畫面的細(xì)節(jié)表現(xiàn)到了極致，如果這樣的照片出自一臺(tái)高端單反，也許不會(huì)令人驚訝，但在理光GXR較小的機(jī)身內(nèi)卻也蘊(yùn)含了如此大的能量。在噪點(diǎn)的控制方面，從照片中我們也可以看到理光GXR出色的表現(xiàn)，不管是人像還是微距，我們都難找到噪點(diǎn)的困擾，帶來的卻是如膠片機(jī)一樣的平滑和流暢。并且在白平衡的表現(xiàn)上來看，我可以完全負(fù)責(zé)任的說理光GXR絕對(duì)擁有媲美高端單反的表現(xiàn)力，自然柔和的令人咋舌。

另一款發(fā)布的RICOH LENS S10 24-72 mm F2.5-4.4 VC。雖然看上去與GX200所用鏡頭相似，但實(shí)質(zhì)上還是有所改良。采用了1000萬像素1/1.7英寸CCD感應(yīng)器，與GX200相比成像感應(yīng)器變大了且像素也稍微減少了，這樣可以在有限的范圍內(nèi)進(jìn)一步提升畫面質(zhì)量。24-72mm可謂是黃金焦段，我相信這樣的一只獨(dú)立成像系統(tǒng)組件一定會(huì)得到廣泛的認(rèn)可。

F5.7 ，24mm ，1/1320s ， ISO100

F8.0 ，24mm ，1/2s ， ISO100

F2.5 ，50mm ，1/570s ， ISO200

當(dāng)理光最新發(fā)布新概念機(jī)型理光GXR時(shí)，可謂是在DC界引起來一場(chǎng)驚天的波瀾！大家都爭(zhēng)相報(bào)道理光新機(jī)GXR獨(dú)創(chuàng)的鏡頭與成像系統(tǒng)一體設(shè)計(jì)。當(dāng)大家在不斷的對(duì)理光GXR發(fā)出疑問，對(duì)鏡頭與成像系統(tǒng)一體化設(shè)計(jì)投來更多關(guān)注的時(shí)候，其實(shí)這一切的疑惑歸根結(jié)底都是在考量著理光新概念系統(tǒng)到底能為我們的照片帶來什么，這樣專屬設(shè)計(jì)的鏡頭與匹配成像系統(tǒng)是否真的帶來的是畫面革命性的改變，是否可以帶來真正次時(shí)代的影像呢？！

靈活、多元、高質(zhì)量、細(xì)膩將是理光GXR給人的深刻印象！

這次理光在發(fā)布新機(jī)GXR的同時(shí)也公開了新機(jī)的影像作品，與往次不同，這一次同時(shí)發(fā)布了理光新創(chuàng)的獨(dú)立鏡頭成像組件，分別為GR LENS A12 50 mm F2.5 MACRO以及RICOH LENS S10 24-72 mm F2.5-4.4 VC。就讓我們一起來欣賞同一個(gè)世界由理光GXR帶來的不同的美麗吧！

這次發(fā)布的GR LENS A12 50 mm F2.5 MACRO備受矚目，依舊是定焦，但這次采用了50mm的焦段，可以同時(shí)兼顧人像和風(fēng)景拍攝的要求，而且這款獨(dú)立成像組件采用ASP-C大尺寸的成像感應(yīng)器可令畫質(zhì)得到飛升！閑話少敘讓我們來看看這只GR LENS A12 50 mm F2.5 MACRO給我們帶來怎樣的世界吧！

    在使用非全幅圖像傳感器的相機(jī)上，30-35mm焦距就是我們所謂的標(biāo)準(zhǔn)視角了——基本相當(dāng)于人類肉眼的視角。在18mm焦距下，可以獲得幾乎2倍于標(biāo)準(zhǔn)視角的視角范圍，而在12mm，又會(huì)增加50%的視角范圍——這已經(jīng)非常遠(yuǎn)離我們習(xí)慣的標(biāo)準(zhǔn)視角了。在這種視角中，用戶首先注意到的是夸張的透視、扭曲變形的邊緣和前后景的關(guān)系。

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